简介：本文从电影叙事方法和人物塑造两个方面,简要分析了电影《辛亥革命》。在场面和叙事上,张黎导演的"严谨"风格使《辛亥革命》的战争场面达到了国产电影的一流水准。电影叙事呈现明显的章节式结构,并且由一条"灭清"的主线串联全片。而在人物塑造方面,影片表现得可圈可点,孙中山、黄兴、袁世凯、隆裕以及作为西方列强代表的外国人,都可谓各展风采,在影片中受到了较为客观公正的对待,作为一部主旋律电影,这反映出一种相对开放的意识形态。

简介：《怒潮》于1963年"七一"在全国公开上映,很快引起热烈反响,时任中央军委秘书长的罗瑞卿十分高兴,称赞它是八一厂那一时期"最好的影片"。

简介："吊丝"一词最早来源于用户数近100万、帖子数在6000万的"李毅贴吧",它的最初含义是指"生活中的失败者",等同于英文中的"loser"。"李毅大帝"是吊丝最初的代言人,他作为"中国足球史上最伟大的吊丝",名言如"我的护球像亨利"代表了吊丝们"不以卑微为耻反以为荣"的本质。随着吊丝一词使用率的逐渐扩大,与之反意的名词如"高富帅"、"白富美"相继出现,吊丝一词的含义也随之延展开来。如今它既可以代表出身一般的平凡人,也可指代内向而不善交际的"宅男"、一心只想做出一番大事的理想青年等。

简介：这是一个英雄故事，也是一个成长故事。因此，《革命到底》依然是一部传统的革命历史题材影片。但这部影片告诉观众的却是一个别样的英雄故事，一个独特的成长故事。

简介：本文运用进化论和技术美学的观点方法,以大量实证资讯翔实地阐释了当前正如火如荼进行着的信息革命将如何影响影视艺术未来的发展.文章首先从形而下的物理层面审视了影视的数码化进程以及在此基础上必然会发生的影视融合,随后在形而上的美学及理论层面又进一步探索了由此引发的影视学科的范式转换,最后提出了多媒体艺术的理论见解.

简介：死不是革命的目的，革命是为了改变命运。革命是许多年轻人用生命的代价，换取让活着的人活得更好。——摘自《辛亥革命》（孙文台词，2011，张黎导演）革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫、文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是暴动，是一个阶级推翻另一个阶级的暴烈的行动。——摘自《革命往事》片头字幕（毛泽东语录，1971，SergioLeone导演）

简介：令人惊奇的是,我们的文艺学对最现代的科学领域投入了很大的热情,可是具体到文学艺术的新领域,即电影银幕和电视屏幕,文艺学则完全采取冷淡的态度。

简介：《悟空传》是本奇书。它风靡于网络文学的初始阶段，用新鲜的手法和角度，以孙悟空为切入点，讲出了一个青春、热血又带有强烈革命性的故事。事实上，这部小说仅仅是脱胎于《西游记》．它的精神内核与原著大相径庭，它更像是年轻人的一次宣言，宣告旧的时代终将过去，而新的时代应该由新的一辈来重建秩序。

简介：<正>《开国大典》以压倒优势的票数荣获第10届金鸡奖最佳故事片大奖,同时又在第13届《大众电影》百花奖选票中遥遥领先当选最佳故事片,真可谓双喜临门,成为1990年最走红的故事片。与此同时深受好评的《巍巍昆仑》,也荣获本届百花奖最佳故事片奖。电影金鸡奖是由电影创作界和评论界的知名人士组成的评委会每年一度进行评选的;电影百花奖则由《大众电影》杂志几十万订户读者投票推举,在海内外都各具影响。《开国大典》和《巍巍昆仑》都属革命历史题材,双双金榜高中,足以说明革命历史题材的影片创作已步入新的高峰,其思想和艺术质量都达到前所未有的新水平,得到电影界专家们和广大电影观众的高度评价和喜

简介：在中国现代戏剧史和中国电影史中，徐韬都是一位重要人物。他的一生与中国话剧。中国电影结下了不解之缘，作为一位在1935年就加入中国共产党的艺术家，他的艺术生涯带有更多革命色彩。他在“十七年”导演的影片《草原上的人们》、《搜书院》、《海魂》、《摩雅傣》等是新中国电影史上的佳作。他的困境和在十年浩劫中自杀的悲剧结局给人们留下长久的思索。

简介：一种新型的表现现代革命斗争史的历史片开始在我国影坛上出现。这一艺术现象是值得重视的;只要稍加回顾——从历史题材的电影创作的发展线索上——就可以看出:这一特殊的电影艺术样式的出现,表明我国电影艺术创作不仅在题材上,更重要的是在美学思考上有了新的开拓。在此,笔者试图进行此项工作:以一种乐观的心情,在我们力所能及的范围内,分析、评价这类发展中的历史片的某些艺术成就。

简介：<正>要繁荣具有中国特色的社会主义电影,首当其冲的任务,就是要救救电影文学,这决不是骇人听闻。近几年来,电影不尽如人意,当然原因颇多,但最重要的原因,恐怕是电影文学剧本的创作得不到应有的重视、电影文学剧本创作

简介：如果一位当代小说家想要写一部中篇小说或者长篇小说,那他就无法搁笔,因为他尚未完成他对于文化的义务。谁会看他的小说呢?如果不把那些文选读本的男女编选者们计算在内——必定会

简介：虽然海默自觉地以“革命宣传员”自命．而且也确曾有过“春风得意马蹄疾”的风光，但是他的电影编剧生涯更多的是“雪拥蓝关马不前”的坎坷。这坎坷甚至使他付出了生命的代价。本文作者索隐钩沉，发掘了一些从未公开发表的史料，并在此基础上对海默电影剧本的概貌做了深入的研究。

简介：“十七年”的体育故事影片，以展现新中国体育事业的发展和体育人物的精神面貌为内容，在文艺从属于政治的规范下，以其独特的叙事视角，既突出了社会主义体育事业的革命性质和体育文化的发展，又一定程度地表现了体育文学自身的审美特点，建构了时代的体育文学模式和文化模式。

简介：1968年那场著名的五月革命爆发时,13岁的奥利维耶·阿萨亚斯目睹了那些贲怒的大哥哥大姐姐冲上街头,他难免坐立不安,革命很快烟消云散,但革命的中动却在阿萨亚斯心中播下火种,《五月之后》是他对青春热血的一次缅不,它描述了几位参与政治活动的理想主义青年的命运,并不是—部美化的自传,阿萨亚斯"更倾向于将青春看作是故事灵感的源泉。"导演:奥利维耶·阿萨亚斯主演:ClementMetayer、LolaCreton、FelixArmand、LeaRougeron、HugoConzelmann类型:剧情上映日期:2012年11月14日五月革命之后的青春期事情的发展原本毫无确定性,这种情况持续了若干年。然后在1968年五月之后,事情的可能性多得数不清,多到让人既恐惧又兴奋的程度。也就是在这一年,奥利维耶·阿萨亚斯(OlivierAssayas),这位出生于1955年的电影导演,成长为一名成年人,一名艺术家。2005年,他出版了一本名为《五月之后的青春期》的书,他计划的第一步由此开始实施。这本书影射了他自己的成长经历,根据这本书他写成一部剧本,一个虚构的故事,但是却像魔法一样,唤起了我们对于一个遥远时代的同忆,这个

简介：我们这一代人,是看着中国的、前苏联的,还有前社会主义阵营其它国家的革命历史题材和重大革命历史题材小说、传记、回忆录、报告文学以及电影长大的.像、这样的影片,尽管在我们还没有出生就有了,但它们所蕴藏的强大生命力和丰富的艺术魅力,至今感动着我们,鼓舞着我们.今天,我们能接过笔和摄影机,干同样一件事,心里确实充满着使命的庄严感和职责的自豪感.应当说,中国的重大革命历史题材影视创作,起步较晚,走过一段摸索的道路,经过一段不乏信念激情,却缺乏艺术理性的过程,人民群众从中学到了历史,受到了振奋,但对其艺术品格的要求也不断提升了标准.应当肯定地说,近些年业,以长篇电视剧为龙头,中国重大革命历史题材作品出现了新的面貌,有了长足的进步,逐渐吸引了更多层面的观众.

简介：“不看女人看男人”已经成为时下流行的一句话，大众媒体正在努力打造一个新的男色舞台。在这股潮流中，星空卫视闪亮登场的男人秀节目《美人关》首当其冲。自去年开播以来，其新颖的创意与定位，独特的内容与包装，迅速成为电视界讨论的热点。差不多与此同时，电视湘军中的湖南经济电视台也推波助澜，将同类

简介：细心的读者不难发现,本期发的两个剧本在题材上恰成对照,用时下时髦的评论术语来说,一个为“宏大叙事”,一个是“私人话语”。《兄弟》一剧由作者私人经验而来,几个社会底层的卑微人物的琐屑生活,经作者冷漠的不动声色地记录下来,这样的叙事是否也能对读者的心灵发生些许的震荡呢?

简介：<正>一这个题目是个难题。因为电影文学语言,不但在理论上一向被忽视(我没有说在创作上就很重视),而且涉及的方面并不很简单。过去和现在关于电影和文学的争论,关于电影本性的争论,往往是由语言问题引起的。须知文学是语言的艺术,电影是以造型为主的艺术。用语言手段创造的艺术形象不能让人直接感受;而用电影手段创造的银幕形象却可以让人直接看见(赶快补充一下:也是可以直接听到的)。把文学手段和电影手段扯在一起进行同一的艺术创造,自然要产生矛盾和种种麻烦。在电影和文学结合的最初阶段,不但有电影创作者,而且还有文