简介：从斜塘镇出来,沿着河一直向西走就是孙家浜村了。以前,这段路很不好走,坑坑洼洼的,要花上老半天的脚程。现在通了公路,还有了公交车,距离在空间与时间上的概念转化了,成了人民币,成了两块钱——上去,下来,就到了。而用孙家浜村长的话说,这叫城乡一体化,是发展的步伐加快了。但是,赵金囡却另有看法。站在门口的台阶上,怎么看,她都觉得斜塘镇上的那些楼房,就像红旗塘闸门里的水,口子一开是拦也拦不住的。迟早会涌过来,一点一点地把孙家浜村淹没掉。这些,坐在公交车上的人也看得出来,公路两边的房子立得就像筑起来的堤坝,而笔直的公路就成了水泥的河。车往哪里驶,它就往哪里流。赵金囡的小杂货店就在公路边上。然而以前不是的,以前这里是她的家,就连屋后

简介：当我走进曹文轩伯伯为我们搭建的“草房子”之后．我觉得自己仿佛走进了一个浪漫感人的世界……那是在一片金色的夕阳映衬下的草房子，泛着金光；

简介：读完马平的长篇小说,我想到一个词,这就是"身体写作"."身体写作"是专为某个美女作家而造的,意在给她劈脸一耳光.她到底该受到怎样的评价,现在已有公认了.但让"身体"因她而背恶名,却是一件冤枉的事.

简介：

简介：自从桑桑把碗柜给鸽子当新家，拿蚊帐当渔网被妈妈打了两顿后，他决心要做个好孩子。过了几天，桑桑背着书包去上学，路上听见很多人议论着：小区里有好几个小朋友都被马蜂蜇伤了。

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简介：童年记忆往往是一个作家写作的原始起点,在中国,多数作家的童年都生活在乡村,这本来是一段绚丽的记忆,可以为作家提供无穷的素材,也可以为作家避开观察中国的独特视角--毕竟,真正的中国,总是更接近乡村的.但是,现在的许多青年作家,几乎都背叛了自己的童年记忆、乡村经营,没有几个人再愿意诚实地面对自己所真正经历过的乡村中国.或许是受了消费文化的怂恿,他们普遍认为,只有都市经验和情爱写真才能进入消费者的视野,才能帮助他们走向成功.也就是说,乡村的故事虽然适合于文学叙事,但未必适合于市场和消费--于是,那些千人一面的都市经验和欲望场景,几乎统治了当下的写作趋势.

简介：韩少功在80年代首先发起自问，思想是从理想处解放出来的吗？如果存在一个思想的铁屋子，绝无窗户而万难破毁（《呐喊·自序》），那么我们是不是在通过对理想的亵渎和对人性的扭曲来释放思想？这种怀疑撕开了历史的统一性，也为韩少功提供了思考的契机。