简介：蒂姆·伯顿的影片往往涉及永恒的价值索求主题,是古老悲剧的具体变形。个体在此遭遇虚无荒谬,并进行存在沉思,最终通过＂是＂的过程意义完成自我身份和价值归属的确认,展现出了难能可贵的＂问题意识＂。

简介：针对影视作品字幕翻译中文化差异的现象,结合字幕翻译的特点,以四部英文电影字幕的英译汉为实例进行分析,提出运用归化和异化的文化翻译策略结合直译法、替代法、删减法的翻译方法处理文化差异,注重语言和文化的双重传递,实现文化交流和传播。

简介：一个国家、一个民族整体的电影文化,是由多元结构来构成的.除了少量追求个人风格的影片之外,电影文化的整体应该是通过更具有市场效应类型电影的创作来形成的.中国已经有成功的艺术电影,如何构建门类众多的类型电影体系,是摆在电影人面前更为迫切的任务.

简介：依托微电影进行泉州“东亚文化之都”品牌传播,具有优势,具有显著效应。提出依托微电影的“东亚文化之都”品牌传播模式上3个重要要素：传播内容呈现（故事讲述）,传播对象范围（全民参与）,传播媒介手段（新媒体应用）。提出依托微电影推动“东亚文化之都”品牌传播的举措：以文化价值输出为导向,文化部门联合媒体机构拍摄城市文化微电影;以本土知名影视公司为龙头,带动行业群体性力量,拍摄项目式微电影;以本土知名企业为推手,助推“东亚文化之都”品牌的“国际传播”;以大学生为生力军,鼓励他们积极参与城市文化微电影的创作与传播。

简介：跨文化冲突是不同性质的文化之间的矛盾性表现。美国电影《我们的家庭婚礼》讲述的是美国洛杉矶两个不同民族出身的美籍家庭在筹备儿女婚礼过程中,由于不同的文化而引发的种种矛盾和伤害。本文从民族主义和家庭建构的角度,对影片中的误解和冲突进行分析,试图寻求解决和避免文化冲突的方法。

简介：影视作品作为信息含量较多，又较受现代社会青睐的媒介之一，是现代人在闲余时间对自己视野进行拓宽的重要渠道之一，同时，影视作品也是架起中西文化交流的桥梁之一，尤其是不同国家电影的引进及字幕翻译，对促进中西文化交流有重要影响，而电影字幕翻译同样会受到中西文化交流的影响；主要从影视字幕翻译的关系入手，探讨中西文化交流对电影字幕翻译影响的同时对文化交流背景下的影视字幕翻译与归化法进行分析。

简介：机器人电影是好莱坞科幻电影主要的题材,其文化模式具有双重性。表层的科幻模式占主导,天马行空的想象,逼真特效的感官刺激体现出娱乐性、商品性;深层的哲学模式旨在发掘认知社会和自我的真理,彰显伦理性、思辨性。

简介：中国人文电影力图表现一种人世的人生终极关怀。平民化的生活场景、淡雅温情的银幕氛围、琐碎胶着的情感画卷和对于“心”的永恒关注是中国人文电影的魅力所在。它重视意境的营造。在中国人文电影里，中华民族的写意传统得到了再生。在电影语言上，中国人文电影有自己的一套独特的镜语体系。它们尝试着运用深具中国审美心理情结的造型语言，而不再仅仅止步于故事叙述的完整和流畅。中国人文电影以别具韵味和东方审美习性的思想及镜语体系使世人对于电影的潜能和开拓有了全新的认识。更为重要的是，它对当代中国电影的本土化、艺术化和国际化也是一种促进与提高。

简介：电影中的景观是表现城市的一种载体和符号。电影《复活》中，巴黎城的“不自由”与“无奈”之处主要体现在无数只有形无形的眼睛随时随地监视着人们的日常行为活动。人们在充满“色彩”与“诱惑”的巴黎城中，重新估量自身的主体地位，并提出人类的主体性回归的主题。

简介：张艺谋对电影品质表现出很纯粹的追求和敬仰,在拍摄过程中完美诠释他心中的电影故事。回顾他这些年的电影作品,风格迥异,虽有商业大片和文艺片的分别,但唯一不变的是他对电影画面色彩的超强把控力度。出身于摄影师的他对色彩极其偏爱,他电影中无处不在的中国红元素和视觉冲击力极强的唯美画面让人记忆深刻,观赏性和艺术性的高度合一,对人性、生存和死亡主题的剖析,都从不同侧面体现了张艺谋的电影美学。

简介：中西方文化差异对电影片名翻译存在直接影响，因此，片名的翻译不能简单机械。在很大程度上，它是一个再创作的过程，其中，“创造性叛逆”的翻译策略在电影片名翻译中起着至关重要的作用。

简介：以《偷自行车的人》、《马路天使》、《十七岁的单车》为例，从纵向和横向以平行研究的角度，分析意大利新现实主义电影、中国三四十年代电影和中国新生代导演的创作风格，能够发现他们在艺术创作上的相似和不同，有助于深入理解现实主义电影传统在中西方的发展。

简介：

简介：运用女性主义叙事学、女性主义理论、文本分析等方法，对世纪之交中国电影的女性叙事进行分析，认为叙事就是讲故事；女性叙事就是围绕女性展开的叙事。因此，电影人通过不同的女性叙事，表达了他们对不同性别的文化观念的思考，自觉不自觉地参与了社会性别的文化建构。

简介：本文对近年中国大陆“主流电影”内在的非主流性进行了解析，对中国当代真正的主流电影应具备的人文根基作了相应说明，并以例证谈到对当代主流观众的界定与培养问题。最后，提出几点备忘性建议。

简介：电影学中对类型片的研究已经比较深入，由于分类标准的不统一，造成各种各样的分类方式。有的按照题材样式划分，有的按照风格类型划分，还有的按照专业程度划分，其中最通俗的分类方式是把电影分成商业片长艺术片。各种分类都具有不可回避的局限性，会造成各个层面上的缺憾和不足。商业电影和艺术电影之间的交叉部分——流行电影，具有以下特征：独特创新的叙事模式，开放式的故事格局；多文化的审美方式，灵活多变的叙事语态。

简介：结合托马斯·沙茨针对好莱坞类型电影研究提出的秩序仪式和融合仪式理论，分析冯小刚电影在十余年的发展可以发现其呈现出的四个方面的融合类型风格：有一个被碰撞而又美好的传统价值观，若干个（对）普通人的现实际遇或体验，以拥抱为代表的高温馨度的解决办法，与时俱进的大众情绪捕捉与体制内表达。

简介：李小龙是中国武侠电影史上一位开宗立派的武林艺术家,为我们留下了经典的技击武侠电影。从中国独特的传统文化视角出发,梳理李小龙的武侠电影的创作脉络,分析其表演手法,回味其表演意蕴,可以确立其功夫武侠的独特表演意境：气从意畅,神与境合;思与境谐,气势雄浑;虚实相间,意蕴生动。

简介：旅游微电影营销是旅游目的地营销的新方式,因其具备成本低、制作周期短、观看时间短等优势被越来越多的旅游目的地和旅游企业采用。文章介绍了我国旅游微电影的发展现状,从不同角度对现有的旅游微电影进行了分类和分析,就目前旅游微电影发展现状及问题进行了几点思考。

简介：新疆本土电影在展现新疆的地域特色和民族特色的同时,以一个大写的＂人＂体现了电影背后广博的乡土情怀和深厚的人文内涵,对新疆本土文化的传播和新疆形象的塑造都起到了积极的作用。但对新疆的本土电影来说,如何能够在突出本土文化的同时实现突围,如何在现有的基础上拓展更广阔的传播平台？……,这些问题都是值得探讨的。