简介：特里·伊格尔顿提出社会主义文艺批评家的首要任务是参加大众的文化解放事业,他在自觉担负这个任务时,既有马克思主义理论定力,也有马克思主义文艺理论家博大的胸怀。中国当代文艺批评家的首要任务是在理论上超越狭隘的自我表现论和躲避崇高论,推动广大作家艺术家在主观批判和客观批判的有机结合、批判的武器和武器的批判的有机统一中,消弭作家艺术家与人民的差异,创作出气魄宏大、图景广阔、具有真正深度的大作品。

简介：<正>一个值得重视的课题毛泽东同吉的光辉著作《在延安文艺座谈会上的讲话》（以下简称《讲话》，是马克思主义的普遍真理与中国革命丈艺实践相结

简介：

简介：我们班最近也不知道怎么了，冒出来好几位“批评家”。只要有同学犯错他们就会出现，板着脸，像个老头子一样批评我们。这不，来了一个!

简介：文艺批评需要“狼”最近，《文汇报》和《北京青年报》分别发表了署名天籁和陈鲁民的文章，对当前文艺“批评”中缺少“批评”的现象从不同的角度进行了批评，呼吁：“社会主义文艺需要正常、健康的文艺批评，那些只讲好话的研讨会，不但无益于文艺事业，反而制约文艺的进...

简介：西方结构主义的文艺理论成为中国文艺理论界一个热门话题,是在被誉为“方法论年”的1985年。当时,西方结构主义的文艺理论象市场上的紧俏商品一样被介绍到中国大陆,大陆也出现了一批用结构主义方法分析中国文艺作品的尝试性文章。但是由于许多作者自身理论修养与准备的不足,猎奇、赶时髦的浮躁习气远远超过了科学研究所需要的客观、冷静与深入,这股“热”很快转冷,好多文章成了昨日黄花、无根浮萍。倒是在这股“热”冷却之后,我陆续读到了为数不多的几本比较扎实而又有创见的新著,魏家骏先生新近出版的《文

简介：牟心海原辽宁省文联主席，诗人、作家，国家一级作家，辽宁社科特邀研究员，享受国务院政府特殊津贴。1939年出生于辽宁盖州于家屯，

简介：“批评”是什么?搞批评的人未必常常问自己。倒是不搞批评的常常会发问,并都有一套自己的想法。某些作家或读者更根据自己的想法对批评家作出要求或指责。批评家的压力之一就从这里来。这种压力对我往往作用不大。因为我不是批评家,或者说,我不是以批评为职业的人。在我这里,“家”是否标志着某种“成就”倒在其次,因为“家”首先标志着某种分工。说你是某某“家”,首先是说你是以某某工作为职业的人。而我,只是一名教师,喝粉笔灰的那种。粉笔灰喝的多少与好坏,是我需要承担的责任。

简介：王宁，江苏扬州人。1978年毕业于南京师范大学外语系英语专业，1989年在北京大学获得英文和比较文学博士学位，1990年获得荷兰皇家科学院博士后基金前往乌德勒支大学从事博士后研究，1991年回国后任北京大学英语系副教授、教授。现任清华大学外文系教授兼比较文学与文化研究中心主任，上海交通大学人文艺术研究院致远讲席教授。2010年当选为拉丁美洲科学院（AcademyofLatinity）院士，2012年入选教育部长江学者特聘教授．2013年当选为欧洲科学院（AcademiaEuropaea）外籍院士，为首次获此殊荣的中国人文社会科学学者。

简介：庄伟杰，60后出生．闽南人，旅澳诗人、作家、书法家，文学博士、复旦大学博士后，现任华侨大学华文学院教授、暨南大学兼职研究员，并任国际华文出版社社长，中外散文诗学会副主席。出席过首届“全国散文诗笔会”和“全国第一届中国文学研究博士后论坛”，书法被韩国、澳洲等海内外政府机构和个人收藏。曾获第十三届“冰心奖”理论贡献奖等多种文艺奖。

简介：孟繁华，北京大学文学博士，著名文学批评家。现为沈阳师范大学特聘教授、中国文化与文学研究所所长；吉林大学、中国人民大学博士生导师；中国当代文学研究会副会长，辽宁作协副主席。曾任中国社会科学院文学研究所研究员、当代文学研究室主任。

简介：包明德，男，蒙古族。中国社会科学院研究生院文学系教授，一级作家，文学评论家。全国政协委员。中国作家协会名誉委员。曾任中国社科院文学研究所党委书记、副所长、学术委员，研究员职称评审委员。“茅盾文学奖”、“鲁迅文学奖”评审委员。兼任民族文学所党委书记，《文学评论》社长。《民族文学研究》主编，中国文学史料学会会长，中国当代文学研究会副会长，中国民族文学学会副会长。

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简介：20世纪90年代以来，文艺批评在促进中国文艺多样化的发展中起到了应有的作用，但在引领这种多样化的文艺的科学发展上却“失语”了。有人认为，文艺批评“真正的要害或问题，在当下主要是没有是非观、价值观和立场。”还有人指出，当前文艺批评‘缺少应有的价值评判，没有担当起它所理应担当的责任。”而当前文艺批评如果要摆脱这种困境，就不但要正确地认识中国特色社会主义文艺的发展规律，而且要站在人类历史的制高点上引领中国特色社会主义文艺的科学发展。

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简介：二十世纪五六十年代，中国文艺批评与文艺创作的“颂歌”时代精神相一致，为新中国社会主义改革和建设鼓与呼，对十七年新涌现的文艺作品，包括小说、电影、戏剧等予以褒扬和理论指导。那时的文艺批评价值体系、批评立场均以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为理论基础，坚持“双百”方针和文艺为无产阶级政治服务、为工农兵服务的方向，社会主义文艺事业在文艺批评的推动下虽不可避免地带有浓郁的政治倾向性，却能得到比较稳步的发展。

简介：书法批评的对象主要是书法家及其作品,由于书法批评家是书法创作者,批评家应树立起书法批评的使命感和责任感

简介：<正>司各特认为,搞评论的是毛毛虫。托尔斯泰则说,批评家是评论聪明人的傻子。作家王蒙没有这种偏见。比如对批评家曾镇南,王蒙就认为,他对同时代作家,够得上是“能爱之,能知之,能赞之,能责之”的知音和诤友。他说:“曾镇南的一批评论之作所以能引起我的兴趣,首先不在于他对于作品的赞美之词、而在于他敢于也还善于对一些作品提出批评,这种批评相当有见解,有时候相当尖锐、富有论战色彩,大多是言之有理、甚或可以说是打中要害的”。(引自《王蒙谈创

简介：说起来属于老生常谈:文艺的繁荣,离不开文艺批评的活跃。这个道理,似乎人所共知,无可争议。然而,时下的文艺批评却不尽如人意。五光十色的文艺现象使人眼花缭乱,平时各种议论也不绝于耳,然而,有真知灼见的评论文章,却并不多见。在最应该