简介：在北美幅员辽阔的加拿大国土上,孕育着生机勃勃的戏剧艺术萌芽。加拿大戏剧家们在很快地走过了那段靠外国戏剧而发展的戏剧历史之后,开始探索和发展自己民族的戏剧事业。加拿大戏剧的形成和发展虽然经历的时期不是很长,但它所涉及和反映的主

简介：本文通过中国和加拿大戏剧业和戏剧市场发展现状的比较分析,强调观众群体的培育对于戏剧业的发展具有的重要意义。论文指出加拿大政府和社会把培育"能够理解和欣赏戏剧的观众"作为"培育文化"的重要内容,中国戏剧业的市场化过程中应该在"合理定价策略"、"强化网络宣传"等环节借鉴加拿大的成功经验,大力加强观众群体的培育。

简介：<正>跋娑(Bhāsa)是一个被埋没的作家。人们在其他梵语作家的作品里,知道有跋娑这样一个人,但他的作品在很长的一段历史时期内却不为人所知。约在公元四○○年的诗人和戏剧家迦梨陀娑(Kālidāsa)在他的剧本《摩罗维迦和火友王》(Mālavikāgnimitra)的序幕中,曾提及他以前三位戏剧家的名字,跋娑是其中之一,另外两个是索迷拉(Saumilla)和迦毗浦德罗(Kaviputra,意译“诗人之子”),并说跋娑是他所不能抗衡的诗人。

简介：<正>近几年来,戏剧艺术(尤其是话剧艺术)渐入困境。有很细心的同志,对某地区几个大剧团近几年来的戏剧现状,做了很详尽的调查统计。在那里,演出场次的锐减,观众人数的锐减,都有精确的数字表明戏剧的低潮确实出现了。(见《文艺报》八五年第一期

简介：一写戏的人首先要有对世界的总的看法.这与哲学有关,但决不是哲学家眼中的世界,它是艺术家眼中的世界.李白和杜甫的世界是截然不同的;卡夫卡和博尔赫斯的世界有着天壤之别;而迪伦马特和易卜生更是判若水火.在他们的作品中始终贯穿着他们对世界的总的看法.

简介：　　那时候,爷爷还小,是个放羊的.那时候,山还年轻,山上有草.下午,羊儿累了,爬在山坡上,歪着头,看云,晒太阳.一队人马从山下经过,"喂,放羊娃,这是武家坡吗?"骑白马的那个军官朝山上喊."是--"爷爷回了一声,捡起土块,抡胳膊一甩,山下的河里荡起一串串水花.再回头去看那些人,已经走远了,路上扬起一阵阵黄土.……

简介：因为写《曹禺传》，我专门拜访了黄先生，他给我印象最深刻的是他那种学者的严谨态度。这次来参加这个会议，得到一次更系统地了解学习黄先生的机会。

简介：“除了除夕，天天有戏”，是北京长安大戏院最为人称道的特色，同时，这也是它营销策略的精髓所在。

简介：今年三月初，本刊编辑部召开讨论会，就当前展开的“戏剧观”讨论及相关的理论问题进行探讨。出席会议的有戏剧文学系、导演系、表演系、舞台美术系的部分中青年教师及研究生。大家从戏剧现状出发，就“戏剧观”讨论中存在的问题提出了不同的意见，交流了看法。

简介：阿瑟·密勒(ArthurMiller,1915—)是美国当代举足轻重的现实主义剧作家。他的剧本《黎明的荣誉》(HonorsatDawn,1936)和《他们也站起来了》(TheyAlsoArise,1938)均获霍普伍德戏剧奖。一九四四年上演的《鸿运高照的人》(TheManWhoHadAlltheLuck)使他第一次涉足百老汇。不久,《全是我的儿子》(AllMySons,1947)

简介：借着新能源的热潮，天威保变（SH600550）成为2005年以来最牛的股票之一。2006年3月21日，天威保变公布了一份较为抢眼的年报，营收增长73．24％至19．63亿元，净利润则几乎翻了一番，达到1．01亿元。当日，天威保变的股价高开高走，收在14．91元，比之2005年6月时起步的6元左右，已上涨了2倍有余（考虑股改因素）。

简介：一、片头（戏校排演场后台）夜内《西皮》如行云流水。北京戏校排演场后台化装室内，孩子们穿着水衣正在对镜描眉画眼。俊秀的女孩正往脸上涂抹底色。淘气的小小子鼻梁上面画了个“豆腐块”。扎马尾巴的女孩怎么抹了满脸黑？原来是女花脸正在扮猛将张飞。正往猴脸上勾金的孩子对着镜子挤眉弄眼出怪相。还有蓝脸的窦儿墩，花脸的金钱豹，白脸的曹操，红脸的关公……一张张狰狞美艳的花脸，在镜头前哇哇呀亮相。大青衣正在贴片子。小须生试戴髯口。大武生扎上靠旗。俊小生戴上花翎。一群黄口小儿像模像样披褂齐整，精神抖擞等着登台。以上画面为衬底，出片名《娃娃唱大戏》与主创人员名单。二、戏校排演场夜内“穿林海

简介：《西厢》自传世以来,版本最多,流传最广,尽管统治者一再将它列入禁毁书籍之列,但禁毁的结果是它百倍千倍地畅销。日本研究《西厢》的专家传田章著有《明刊元杂剧(西厢记)目录》,其间详细介绍的明刻本就有六十六种之多。然而自金批本《西厢》一出,《西厢》的领地基本上就由金圣叹占据了。从清初一直到清末,虽然依旧是刻者无虑千百家,但再也不是元本《西厢》盛行书市,而是由金批《西厢》大行其道了。其版本之多足可以与明刻本抗衡,有清三

简介：林兆华并非导演专业出身，早年在中央戏剧学院表演系学习，毕业后分配到北京人民艺术剧院。1978年开始做戏剧导演。这一时期的主要作品有《为了幸福干杯》、《谁是强者》等，这些作品主要是社会问题剧，在当时也产生了一定的社会影响。

简介：今天我想谈布莱希特与写意戏剧观。先说说布氏剧本和理论在中国的接受过程。布莱希特被介绍到中国来比较晚，是1955年春天日本戏剧大师千田是也访问北京时对当时中国戏剧家协会主席田汉提出的：中国对当代最重要的戏剧家布莱希特一无所知。这促动了田汉先生，他立即呼吁我们去研究他。但当时没有人响应。直到1959年庆祝新中国建国十周年时，我们文化部和民主德国签订文化交流协定，互相交换剧本，德方演出我们的《十五贯》，我方演出布氏的《胆大妈妈和她的孩子们》，导演落到我身上，才算正式开始。

简介：<正>由著名戏剧家黄佐临同志和陈颙同志导演的德国著名戏剧家布莱希特的《伽俐略传》由中国青年艺术剧院公演了。我们很高兴有机会在《戏剧艺术》杂志上就《伽俐略传》和该剧在国外上演的情况,向读者作一介绍;并希望通过对布莱希特的介绍,使广大的戏剧工作者和爱好者对布莱希特的戏剧理论和创作实践有一个初步的认识,并激起更多的人了解和学习布莱希特这一流派的愿望。

简介：<正>几年来,随着我国社会生活的急剧发展和人们心态的不断变化,戏剧创作在理论和实践上也在发生着变异和革新。固有的戏剧形式和表现手法遭到冲击,传统的戏剧观念受到挑战。不管人们是否意识到,这种变化构成了当前戏剧创作的基本态势。本文拟从近年戏剧舞台上活跃的演出实践中,撷取例子,展开对戏剧态势主要倾向的把握和探讨。

简介：文艺复兴以后,西方文化理性主义的兴起,导致西方戏剧在逼近生活真实的路子上迈开脚步,逐步确立了建立在求真原则基础上的写实观,而与东方戏剧原则拉开距离.

简介：1985年北京京昆协会纪念杨小楼一百一十周年诞辰时,朱家溍先生演出《青石山》。饰关平,宋丹菊饰九尾玄狐。从前北京各戏班,只要是能站住的,都是一年到头不断演戏、戏目轻易不重复,并且有应时按节的戏。每年腊月二十日以后,挑选一个吉日演“封箱”戏,在饭庄“祭神”。全班聚餐,多数是在前门大街取灯胡同同兴堂。于是年前就再不演戏,全体休息,等到正月初一日开台。这一天

简介：礼拜天去电影院看了部美国大片,经过三小时的狂轰滥炸,过足了眼瘾之后,不得不为它浩大的制作而叹服,它充分发挥了电影独有的画面、声、光、影的冲击和感染效果,赢得了丰厚的票房回报,在这巨片面前我们多少有点自卑,我们中国的电影,尤其是儿童片投入少得可怜,制作水平无法和人家相比.想到加入WTO后我们将和好莱坞的巨无霸站在同一起跑线上比赛,不禁有些惴惴然,我们还有什么优势和强项能与别人抗争呢?我们的电影将如何发展,再现辉煌呢?这是我在创作之前一直思考的问题,借这些刚露头角的京戏娃娃发扬我们传统文化艺术的特长,演一出振兴民族艺术的大戏,也为我们的儿童影片做一点贡献.我们电影虽然是商品,但它也是具有丰富文化内涵和思想深度的精神产品,我们悠久的历史,有丰富优秀的文化宝藏,有众多的民族,有最广大的观众群,这是我们电影事业发展的最大优势.想想从影30多年来拍摄了多部电影和上百部集的电视剧,但失意者多,如意者少,总结经验教训是:被动创作与拍摄的作品多是平平,追逐风头潮流或单单为了票房的基本失败;只有发自内心的感动,踏踏实实按艺术创作规律创作的作品大多比较成功.遵循这个规律,我在21世纪最后一年决心深入生活,尽最大的努力,创作一部自己最喜爱的儿童电影,给孩子准备一部热闹好玩又好看的节目,也验证一下自己多年来的思考与追求.