简介：本文对日本大众文学从以下三方面作了阐述：１．源于民间文学和说唱艺术的日本大众文学随着出版业的迅速发展而兴起，在吸收外来文化的基础上，结合日本民众的审美情趣，逐步成为内容丰富、形式多样、深受民众欢迎的艺术形式；２．日本大众文学取材于现实生活，反映民众心态，表现时代风貌，针砭时弊、批判丑恶，逐步扩大了在民众中的影响。可以说是作家与民众共同创造并发展了日本大众文学；３．日本大众文学因扎根于民众这一丰饶的土壤之中而拥有无限的生命力。

简介：大众文学仅仅是经典文学的陪衬,这些观点之中时常混杂了大众与作家之间的两种关系模式,这是以经典为主的文学体制为大众文学设定的位置

简介：现在重提“大众文学”这一命题,涵义已和三十年代左联时期所提的“大众文学”的口号大不相同了。那时的“大众”,是指反对国民党反动统治对日本帝国主义妥协投降、对内实行法西斯专政的“人民大众”,“大众文学”是以团结人民、激励人民、提高人民为宗旨的,“大众文学”其实是说法不同的“左翼文学”或其提倡的方向。至少当时发表的宣言和理论主张如此。历史环境变了,如今说“大众文学”,似乎是指文化水平不高的群众也能接受和欣赏的“通

简介：《章回小说》第四期发表了主持工作的副总编李凤臣同志的“大众文学宣言”。目前,本刊记者李小琼(▲)因此采访了从事文学理论教学与研究多年的赵又玄先生(■)。下面是采访实录。▲赵先生,您是我们的前辈学者,对李总编的“大众文学宣言”有什么看法?■首先声明,我不是“学者”,连“学人”也不是,充其量只是个“学徒”。你别笑,真的。这些年,各种文学流派的理论(大概有14～15种吧)和上百个理论家被介绍到中国来,我不知道拜哪家师傅为好了!从学习和沟通角度,我只有一门外语还勉强,不像有的人懂七、八国外语!所以,恐

简介：决定大众文学品质的，不是创作主体的身份、地位和生活阅历，而是与精英文学创作主体不同的独特的创作心理和思维方式，这就是：线性想象，扇形心理，以及表现欲望等。要做到大众文学和精英文学真正融合是不容易的，这种融合也没有必要成为文学发展的方向。

简介：网络文学这一话题在文学界引起关注和争论。文学家们把网络文学与传统文学常常进行相对的概念讨论和比较。网络只是对文学的创作、传播、阅读等工具性的改革,其文学本身没有改变,所以说网络文学与传统文学并不是对立关系。网络文学在满足广大网民需求的同时形成了它不可逆转的趋势,在这种环境的影响下,作者与读者都会成熟起来,未来的网络文学是值得期待的。

简介：日本的推理文学在十九世纪末萌芽后，一百多年来，经过众多作家．编辑，影视工作者和读者的努力，幼芽比成了参天大树对，结出了累累硕果。二十一世纪初期的今天，与二十世纪下半叶推理文学的全盛期相比，

简介：微型小说这种文体,虽说“古已有之”,但它真正的兴起和发展,还是自世界的科技进步、经济繁荣、生活提高开始的。这时需要一种节奏快,信息量大的作品,以满足人们的文化需要,微型小说正是适应这种需要而应

简介：<正>日本小说家石坂洋次郎战前凭借一部脍炙人口的《年轻人》在日本文坛声名鹊起,战后则以《绿色的山脉》等一系列广受好评的作品奠定了其在日本近现代文学史上不可动摇的地位。他的作品被冠称为"青春物""中间小说"等,大多属于大众文学的范畴。然而石坂洋次郎的文学之路并不是始自大众文学,而是纯文学(即私小说)。一个原本决意投身纯文学创作的文学青年缘何中途放

简介：创刊于日本明治初期的报刊《读卖新闻》迄今仍是世界上具备较大影响力的主流报媒。早在创刊伊始,其副刊栏目就倡导“俗谈平话”的创办方针,此举不仅规避了与政府政策相左的风险,还为日本文坛培养出坪内逍遥、尾崎红叶、幸田露伴、夏目漱石等文坛巨匠。《读卖新闻》在满足了明治读者阅读需求的同时,更为日本近代大众文学的发轫与勃兴做出了重要贡献。

简介：长期以来我们似乎轻易地接受了这样一种观念:有史无情是史官所长,有情无史乃诗家之风。事实也正是,对于历史人物,古代的历史学家记载的大多是他们的事迹,比如学说、政绩等等。而其丰富的内在的情感世界,这本应是他们所有事迹的出发点,却恰恰被一般的历史学家所不介意而又常常成为文人们虚构和演绎故事的素材。在这种认识的局限下,那些波澜起伏的时代心潮,那些在各种各样物欲和意志支配下活动着、较量着的人们,他们的心态变迁的历史似乎都不见了。其

简介：摘要：文学如同一面镜子，反观着一个国家的历史印迹，其记录了一个民族的心路历程，也映射了人间生活百态。特别是对于俄罗斯这样一个有着悠久历史、深厚文化底蕴的国家，文学、社会、人民生活间的相互作用更为显著。苏联解体后，民众对自由、民主的渴望，再也无法抑制，文学重获新生。之前，大众文学处于“边缘化”，但现在已发展成为现代风尚，如幻想小说、侦探小说、言情小说等大众文学作品，充斥着如今的大部分俄罗斯文学市场。本文就“现代中俄文化文化视觉下的大都市文化”展开具体探析，以期为相关学者提供理论借鉴。

简介：正"文似看山不喜平",用这句话来形容大众读物与畅销书是最具有贴切和直观的意义了。大众读物要"取悦"于读者,这没什么可丢脸的。读者是上帝。文化产品一旦进入市场,转化为商品,消费者喜欢不喜欢和接受不接受,便成为一个首要的和基本的条件了。这或许和那种所谓"严肃文学"、"纯文学"、"探索文学"

简介：犯罪动机的复杂化使得松本清张推理小说呈现二象性。既是“未解决的解决”的推理小说，又是反实证的心理主义文学。通俗性和文学性在其推理小说中互为表里。对于松本清张推理小说的探究可以突破日本纯文学／大众文学各自分立的“场”，为异质文学的交流和互动提供可能。

简介：《他＆她／她＆他》是当代俄罗斯大众文学作家奥列格·罗伊和戴安娜·玛什科娃合写的一部情爱小说。虽然在俄罗斯文学史上也曾有过舍写小说的先例，如苏联时期的伊里夫和彼得罗夫，二人曾共同创作了著名的讽刺小说《十二把椅子》。不过，《他＆她／她＆他》却仍堪称一个创举．因为这是一部别开生面的“两面书”，同一个故事由男女作家从各自的角度分别构建，这种别开生面的性别书写．将一个普通的婚变故事演绎成一出深刻的社会性别心理剧。

简介：大家好,我更愿意把这个机会让给一位青年作家,因为从我自己来说,我在山西的作家里面也没有什么代表性,无论是从写作风格,还是具体文本,我很难代表山西作家,和山西的文学还是有一定距离的。关于山西文学,坦率地说,我不是了解很多。我就谈一点看法。山西文学目前最经典的当然是赵树理,我相信对赵树理各方面的研究也有很多,但是我请大家关注一个很俗的问题,他出版的数量有多大？

简介：长期以来,人们往往把从五四到抗日战争时期的"大众化"文学运动产生的文学作品定性为通俗文学.本文在考察了通俗文学的特征后,认为"大众化"文学并不是从泄导人的生命的原始欲求的深层心理出发,也不具有商业性、大众性和娱乐性等通俗文学的必要特征,因而不属于通俗文学.无论在其学做目的,作品影响上,还是在该作者群对通俗文学的态度上,更多的是体现一种现实情怀,因而"大众化"文学应该归属于严肃文学.

简介：知识阶层从来就是社会精神文化的主要创造者与传承者,它使那些精神文化的承担者不再有超越社会、规范社会的追求,大众文化文学的命运知识阶层

简介：知识阶层从来就是社会精神文化的主要创造者与传承者,它使那些精神文化的承担者不再有超越社会、规范社会的追求,只是到了使社会大众成为精神文化价值观建构的积极明代中叶以后

简介：知识阶层从来就是社会精神文化的主要创造者与传承者,它使那些精神文化的承担者不再有超越社会、规范社会的追求,大众文化文学的命运知识阶层