简介：1人生在世，倘能亲身参与创造历史伟业，见证重大历史事件的流变，并且回忆纪录历史的真实面貌，其功也伟，其品也高。

简介：历史题材纪录片中的“搬演”手段近年来得到了广泛运用。“搬演”拓展了历史纪录片的叙事方式，在叙事视角、叙事时空上都产生了一定影响；“搬演”也丰富了这一片种的艺术内涵，使其在观众接受上呈现新的变化。然而，历史纪录片中的“搬演”也存在一些问题。如何令其符合媒介融合背景中观众的心理需求，进而实现有效的传播仍需要探索与思考。

简介：本纪录台由日本苦名品牌RYOBI中国总代理（中日合资）威海利优比贸易有限公司独家赞助，并为2014年度打破纪录的钓茛提供价值1000元的RYOBI精品钓具。诚望钓友破纪录后及时告诉我们。

简介：青海省班县玛柯河林区2种新记录植物2005～2006年间，作者在班玛县玛柯河林区拍摄到2种植物，经查阅《中国植物忠》，并对照《青海植物志》，

简介：日本遗孤（又称为中国战争遗孤、中国残留孤儿）主要是指1945年8月,日本战败投降之后,在日军撤退和被遣返期间,未能回国并被中国人抚养的日本孤儿,包括了日本军人、行政人员、工商界人士和武装移民等的子女,集中于东北三省和内蒙古自治区。据统计大概有5000余名日本遗孤,其中以所谓的＂满蒙开拓团＂的后代数量最多。目前,90%以上的日本遗孤已返回日本定居。

简介：李建东，皮肤黑黝黝，肌肉硬邦邦，被战士们佩服地称为“一哥”。“这身腱子肉夏天打热，冬天扛冷，扛打扛撞更不在话下!”他总是这样激励班里兄弟一起练体能。

简介：导言2013年6月,英国、美国和中国香港媒体相继根据美国国家安全局前雇员爱德华·斯诺登提供的文件,报道了美国国家安全局代号为＂棱镜＂的秘密项目，内容触目惊心。中国有关部门经过了几个月的查证，发现针对中国的窃密行为的内容基本属实。作为超级大国，美国利用自己在政治、经济、军事和技术等领域的霸权，肆无忌惮地对包括盟友在内的其他国家进行监听，这种行为的实质早已超出了“反恐”的需要，显示出其为了利益完全不讲道义的丑陋一面。这种行为悍然违反国际法，严重侵犯人权，危害全球网络安全，应当受到全世界的共同抵制和谴责。

简介：纪录片是生活的戏剧,是生活矛盾和冲突的客观记录与反映,如何体现纪录片中的戏剧性情节？细节无疑是最适合的方式。如果说情节是纪录片的筋骨,那么细节就是纪录片的血肉。纪录片的细节,是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。我们发现,在收看纪录片时,观众往往对细节镜头的印象最深,看完一部电视片,

简介：<正>无论票房怎样变化,《归来》都打破了文艺影片的多项纪录。同时,也迎来了褒贬不一的各种声音。张艺谋的新作《归来》自5月16日在国内公映以来,不断刷新着文艺电影的各项记录。该片上映3天拿下票房8200万、4天9900万创下中国文艺片的最新卖座纪录,在记者截稿前已经超过亿元大关,在本期杂志出刊时票房成绩估计还会继续刷新。虽然记录被刷新,但是与预期成绩还是有着差距。其投资方乐视影业对该片的票房预期是5亿起步。因为《归来》是张艺谋自与老搭档张伟平分道扬镳、

简介：由于全球液化天然气贸易增长即将复苏，2013年LNG船新造船市场表现尤为活跃。2013年共计出现57艘LNG船订单，该船型新订单成为历史年度订单第三高。同时，2013年度LNG船订单的类型和尺寸多样性成为历史上最高的一年，其中出现42艘常规尺寸LNG船、8艘小型LNG船、6艘浮式储存再气化装置（FSRU）和全球第一艘LNG加气船。

简介：中国纪录片的国际化传播是中国加强文化软实力建设、提升国际影响力和传播能力相关的命题。在此框架下，如何重新理解国际化的时代含义，如何实施国际化战略，本文着力分析中央电视台纪录频道自开播三年来，在致力于纪录片国际化的有效传播方面探索出的现实路径，力争为中国纪录片未来的国际化发展提供可资借鉴的经验。

简介：任何艺术表达形式都有其鲜明的审美价值,纪录电影影像叙事取材于真实,通过影像叙事的方式记录和表现人类与自然的各种现象,并借介这些纪录电影的影像叙事方式,更深层次地了解我们所处的生活环境,使观众认为就是自己生活的世界。这种直观真实、丰富的文化底蕴和特有的审美价值的表现形式,拥有较多的观众群。

简介：在影视创作中，叙事就是讲述故事。纪录片把”讲故事“作为叙事方式，即采用的是故事化叙事策略。我国的纪录片经历了博物馆解说式的叙事方式、突出画面中心地位的叙事方式、镜头对准人的”讲故事“叙事方式等三个阶段。选择有故事的题材和叙事语言的故事性是纪录片故事化叙事策略的关键因素。纪录片故事化叙事策略的运用，让纪录片关注了”人“的世界，赢得了观众，引发了思考，但同时也提醒了创作者对尺度把控问题的关注。

简介：纪录电影《海洋》是法国导演雅克-贝汉的代表作之一。该片于2010年“世界地球日”上映后，在业界引起了强烈反响，被称为“自始至终闪耀着康德式的非功利和真诚”。《海洋》的审美特质主要表现在“自然之美”与“人文之美”的结合、“生活化”与“艺术化”的共存、“纪实性”与“故事性”的并重三个方面。主张建立人与自然的“亲和”关系，启迪人们走向自然、亲近自然、融入自然，最终达到人与自然的和谐共生。

简介：西藏纪录片作为中国影像记录的一个分支，呈现了中国纪录片史上独特的一个异质空间。西藏纪录片由于不同阶段文化的变迁，具有的精确而特定的功能和价值也在不断发生变化。呈现出五种“场域”特征：对藏地的探险记录、文化仪式与宗教信仰记录、边缘人记录、田野调查记录和“在路上”与公路视角。

简介：画面和镜头是一部优秀纪录片的生命,而解说词则是其灵魂。即使不看纪录片,从听觉上它也应是主题统一、结构严谨、叙事清楚、说理充分的。因而,读起来仍会增长知识、引发思考、唤起遐想、回味无穷。立足画面、重视采访、情真意切、推敲文字是写好纪录片解说词的可循方法。

简介：2014年7月18日,超强台风“威马逊”来袭,海口所处位置,离风暴中心文昌很近,所以大受影响。

简介：云南影视纪录片有着其独特的发展历程、艺术建构特征、发展战略定位。从云南第一部纪录片20世纪初年的《滇越铁路的修筑与通车》，到20世纪50～60年代电影“民族志”纪录片诞生所打下的坚实基础，再到21世纪“绿色云南，绿色人文”纪录片战略定位的历史的、文化的、艺术的历时性研究中，我们看到了云南电视纪录片④的深厚美学传统与艰辛发展之路，以及建基地、设专栏、与新闻戏剧共生、为地方时政服务、联合创作、易地采访、大片战略等云南纪录片人的发展智慧，他们为云南纪录片的发展做出了功不可没的贡献。这一切，无不为云南电视纪录片未来的创新发展留下许多可吸纳的有益经验和一些亟待解决的问题。

简介：纪录片自诞生以来其创作理念和手段就在不断更新和变化,新型的纪录片作品不断涌现,学界和业界对纪录片类型的研究从未停止。为了便于学习和研究,前人已经从纪录片的表现形态、主题、功能等多角度着手为依据给纪录片的类型做了不同的划分,如果从创作手法的角度出发,将现有纪录片划分为跟拍类、实拍展示类、引用资料类、演绎类和科技制作类五种类型,也许更能为制作者在创作时如何选择创作手法提供帮助和借鉴。

简介：<正>进入21世纪以来,中国城镇化进程不断推进。城镇化大发展的背后牵动的是国家在政治、经济、文化与社会多层面的深刻变革。同时,被卷入到城市化进程中的人也概莫能外。他们不仅面临移民搬迁、就业等一系列现实问题,其个人精神状态也经历着巨变。如果说报纸通过文字成为社会的忠实记录者,那么纪录片则凭借真实的影像为历史注脚。在中国社会发生巨大变革的时代,纪录片又将如何作出回应呢?本文通过对2009年到2014年中国城镇化题材纪录片的分析发现:一方面,纪录片创作者将镜头对准普通百姓,用