简介：

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简介：上一期我们学习了《礼器碑》中“点”画的写法，认跌到了各种“点”画的变化和书写特点。本期我们学习另一个重要的笔画——横。汉碑隶书多呈扁方形，横向取势非常明显，因此横画在宁中大都起着重要的平衡作用。“礼器碑》的横画变化尤为丰富，有的细劲如丝，有的粗壮有力，

简介：左右两部分大小、高低、宽窄基本一致。一般在左右两部分的笔画差不多时，多用此种结构。

简介：汉《礼器碑》讲到现在基本上可以结尾了,在前九期我们学习了《礼器碑》的风格特点,讲了所有笔画的写法和特征,还讲了字的间架结构.这一期我们讲一下在结字方面其他需要掌握和重视的结体原则.掌握了这些,将有利于我们在学习过程中更好地处理字间的各种关系,使字看起来更漂亮。

简介：在前二期的讲解中，我们着重了解了《礼器碑》的风格特点，并拿它与其他汉碑进行了比较，知道了为什么学隶书从《礼器碑》入手更为合适。从本期开始我们把《礼器碑》的点画、结构进行分解，从一笔一画的临习中掌握该碑的书写特点和规律。

简介：笔画的写法(三)竖的写法竖画是汉字中重要的笔画,贯通上下的中竖往往成为一字的主笔。《鲜于璜碑》竖画变化相对较少,可分为平直竖、粗尾竖、细尾竖和弯尾竖。

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简介：张建国先生是国内知名的书法家和书法教育家,曾二十余次被中国书法家协会教育委员会、中国教育协会书法教育专业委员会等专业机构评为"全国书法教育优秀园丁"、"全国书法教育名师"。他多年潜心书法教学,所创办的"保定兰亭书法学校"已成为国内著名的青少年书法教学培训机构。他精于书学,所编著的《汉〈曹全碑〉〈张迁碑〉集句集联集诗作品帖》、《汉〈曹全碑〉技法》、《欧体〈九成宫〉技法》、《硬笔书法系列字帖》等书已成为书法学校系列教材。《青少年书法》杂志自本期起连载其所著的关于欧体《九成宫醴泉铭》的技法解析讲座,供广大读者和老师们学习、探讨、交流,以期推动青少年书法基础教学水平的共同提高。

简介：三．同字形态变化

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简介：《祭侄稿》是颜真卿在极度悲愤的情绪下写成,因而顾不得笔墨的工拙,字随情绪起伏,纯为情之所至与平时功力的自然流露。用笔颜真卿《祭侄稿》用笔取法篆籀,变方为圆,中锋运笔较多,线条浑厚圆劲,一改魏晋以来以内擫笔势表现方刚之气的习惯。颜真卿用外拓的笔势,取外满之字形以表现书家鲜明的个性,其用笔圆润、厚实,徐疾顿挫如"屋漏痕"。颜真卿曾问书于张旭,故其用笔与张旭一脉相承,起笔藏锋逆入,中锋

简介：学行书,王羲之的《兰亭序》是一道绕不开的门坎。我初学书时打下了一些楷书的功底之后,曾对之通临过两三遍。近几年由于迟迟定不下主攻方向,因而平时极少临帖,只在时风中兜圈子,对《兰亭序》的印象渐渐地淡忘了。

简介：中国书法,是我们民族的智慧、力量和文明的象征,是世界艺苑中独标一格的奇葩。千百年来,历代无数书家潜心研究,反复实践,给我们留下了

简介：邓石如(1743-1805),清代篆刻家、书法家.初名琰,字石如,后以字行,晚年更字顽伯,号完白山人等.其篆、隶最精,亦善楷、行,兼融众家之长,而成独特书风.杨守敬有言:顽伯以柔毫作篆,博大精深,包慎伯推为直接二李,非过誉也.而《白氏草堂记》是其篆书的代表作,此书作为邓石如62岁所书,书风既浓浓古气盎然又洋溢着阵阵新意,既老成持重又清秀洒脱,功力与情致并重.其行气整饬工稳,体势森严刚毅,韵度豪迈醇厚,堪称开宗立派的巨作.邓石如篆书吸取汉碑篆额、汉《袁安碑》和唐代李阳冰《三坟记》等篆字的体势笔意,得朴厚沉雄之韵,融入隶书笔意,风神直追秦汉,一改宋、明时期篆书的刻板、拘谨之风.

简介：祝嘉是我国20世纪重要的书法理论家。他的书学理论继承了包世臣、康有为的思想,形成了自己独到的见解,对书学界产生了重要的影响。祝嘉在临习书法上提出的观点和理论,可归纳与总结为三个方面,首先是要学古人书,且宜多临习李唐以前的经典;其次是临习过程须讲究顺序;然后是要广博临习,进行综合素质训练。这些观点对书法临习和创作实践具有重要参考价值。

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