简介：自2011年起,河北省博物馆针对不同的目标观众群组织实施了一系列专题讲解,受到观众的普遍好评,取得了很好的社会效益。专题讲解是在展厅内进行,以陈列展览的文物、图片为依托,就陈列中某一单元或某些特定内容进行的深入讲解,可使观众的参观目的更具针对性、实效性,使观众的认知心理和审美情趣得到更大程度的满足,是创新讲解方式的一条新思路。

简介：社会的多元化发展促进了博物馆面貌的不断翻新，历史进程脚步的加快令博物馆在总量激增的同时呈现多样性、小型化发展的世界趋势。作为社会文化窗口的博物馆，回顾已远不再是它的终极使命，人们去博物馆不只是为了知古，更是要对今天和未来有所把握与准备。适时，小型专题性博物馆以它独有的个性魅力脱颖而出。本文从世界博物馆发展状况和小型专题性博物馆的特色优势入手，通过将之与传统综合性大博物馆做穿插比照分析，论述了在我国大力发展小型专题性博物馆的当前意义，探讨其现实可行性，并对我国博物馆事业未来可能遇到的问题提出了一些前瞻性的建议。

简介：继1995年后，今年4月，中国自然科学博物馆协会与北京市科学技术协会再度合作，在地处北京市西单广场的北京市科普画廊，推出第二届博物馆专题画廊。共有16家京城博物馆参加。

简介：2004年10月19日至21日，由中国钱币学会货币史委员会和安徽省钱币学会共同主办的“两宋纸币专题研讨会”在池州举行。中国钱币学会秘书长黄锡全和人民银行合肥中心支行，池州市中心支行、安徽省钱币学会领导以及来自全国各学术单位的专家、学者40余人参加了研讨会。

简介：凉山彝族奴隶社会博物馆,是目前全国唯一的奴隶制社会的专题博物馆。奴隶社会是人类社会发展史上第一个有阶级的社会,迄至1956年民主改革前,拥有人口90多万(当时人口统计,现为140万)的最大的彝族聚居区——凉山彝族地区,还比较完整的保存着奴隶制度。这是人类历史上的一块活化石。为了使现在的人们能够了解和研究它,在国家民委、文化部和省文化厅等部门支持下,於1985年8月4日,建立了“凉山彝族奴隶社会博物馆”。它座落在四川省凉山彝族自治州州府西昌市东南面十二里,依山畔水、风景秀丽、素有“川南胜景”之称的泸山,占地面积45亩,建筑面积5000多平方米,馆藏文物2000余件,设有八个展厅,陈列展出文物419件,资料、图片(?)件。这些文物和文字

简介：良渚文化玉璧专题学术研讨会纪要王玉，陆根林，边任１９９７年１２月６日至８日，“良渚文化玉璧专题学术研讨会”在杭州举行，这次研讨会由南实钱币博物馆（筹）主办，浙江省博物馆、良渚文化博物馆协办，来自北京、陕西、河南、湖南、江苏和浙江等省市的钱币学。考古学...

简介：由中国钱币学会主办，宁夏钱币学会承办的“西夏及蒙元钱币研究”专题研讨会，2014年9月4日至5日在银川召开。来自十二个省市的30多位专家出席了研讨会，中国钱币学会副理事长温克勤、宁夏钱币学会会长麦遵伍出席会议并发表重要讲话。会议由中国钱币学会副秘书长王永生主持。

简介：2016年6月8日，中国钱币馋物馆研究信息部主任、中国钱币学会副秘书长王永生受邀来到伊犁，为伊犁州钱币学会做了题为《丝绸之路钱币的文化内涵及其价值》的钱币文化讲座，伊犁州钱币学会近百人参加了听讲。王永生详细讲解了古丝绸之路的重要地位、丝绸之路钱币的种类和铸造以及开展丝绸之路钱币研究的学术价值和现实意义，用丝路钱币见证了东西方文化的交流和融合，直观的揭示了新疆与祖国内地的关系。

简介：从1996年3月到7月,苏黎世这个位于欧洲内陆小国瑞士的世界著名金融中心,突然笼罩在一片浓厚的中国文化氛围之中,该市两家最有影响的博物馆同时推出了展示中国古代艺术的两个大型临时展览。在此期间,市民及过往的客商均能强烈地感受到展览的宣传攻势和东方古代文明的魅力。从世界各地飞往苏黎世的瑞航班机上,在给每位旅客赠阅的瑞航杂志中,都印有精美的中国文物照片及展出的时间地点;在市内各大旅

简介：一、博物馆与旅游国际博物馆协会（CIOM）对博物馆作出的定义为：博物馆是一个不追求营利的、为社会和社会发展服务的、向公众开放的永久性机构，为研究、教育和欣赏的目的，对人类和人类环境的见证物进行搜集、保存、研究、传播和展览。

简介：近期送到湖南省博物馆展出的二百余件广东美术馆馆藏艺术精品，上自20世纪30年代，下至世纪之交，涉及国画、油画、版画、水彩、素描、雕塑、摄影、影像作品等九个门类。展览时间为3月29日至5月25日。

简介：本文从关于古代瓷器相关问题的讨论、由古瓷窑址的发现而引发的研究、其它的专题研究与讨论三个视角出发,以专题形式对20世纪中国古瓷器以及古瓷窑址的考古发现与研究问题进行了归纳与总结,并梳理出清晰的脉络,以期为中国古陶瓷的深入研究做出自己的努力.

简介：为普及钱币知识，加强学术研究和交流，在澳门回归和干禧年到来之际，为贯彻省钱币学会关于全省钱币普查的精神，马鞍山市钱币学会与市博物馆合作，对市博物馆馆芷钱币进行了一次整理并作专题展出。

简介：张大千的“画家”之路充满了各种各样的传奇，迥异于20世纪的其他中国画家。但也正因为其复杂和多面，导致在研究中常出现各执一端、相互矛盾的评价差异。本文拟从张大千对于自我“画家”身份的认同、建构并且自觉调适这一角度切入，围绕其三四十年代学习“画家之画”的主张与实践进行探讨，将其回置于当时的画风转向中，分析这—主张提出的内外原因以及如何具体展开；通过对“画家之画”的学习，探讨他如何形成自己的一套画学论述，不断拓展中国绘画史的深度，并最终促成其“画家”身份的转化，走向晚期自我创造的独特绘画新貌。透过张大千的“画家”之路，思考其背后所蕴含的自觉意识、技艺经验和史观维度可以为当下的中国画发展提供怎样的启示。