简介：

简介：汤志义1971年出生于福建云霄。现为中国美术家协会漆画艺委会委员、福建师范大学漆艺创作与研究中心主任,美术学院副教授、硕士生导师,福建省青年美术家协会主席,福建省美术家协会漆画艺术委员会副主任兼秘书长。

简介：1968年的6月，美国人都在为如火如荼的总统大选疯狂阒。前总统约翰·肯尼迪的弟弟，参议员罗伯特·肯尼迪与尤金·麦卡锡的争夺正酣，很多人因为肯尼迪提出的反越战口号而支持他。

简介：审美追求是有倾向性的，企求众美兼备近乎说梦。结体之巧拙，章法之平险，用笔之疾缓，皆个别而又相关连。生熟两字是统领性的关键所在，进退得失当于此计较。

简介：由中国美术家协会、福建省文联、福建师范大学主办的“岁月留金”汤志义大漆艺术展于2015年4月22日15：00在中国美术馆开幕。本次展览由范迪安任学术主持，展出汤志义在第十二届全国美展中的获奖作品《凤归来》、中国美术馆收藏画作《香远·红莲》等作品。通过这些作品，不仅能让人全方位领略艺术家的个人风格及其艺术探索，更能从这些极具中国文化意味的意象中感受到大漆永恒的魅力。

简介：1964年2月生于河北省清苑县。1983年于河北省工艺美校毕业，1989年于天津美院中国画系毕业并留校任教,2008年12月特招入伍。现为解放军艺术学院美术系副教授、中国美协会员、中国工笔画学会理事、北京工笔重彩画会理事、天津美协理事、天津市政协委员、天津美院硕士研究生导师。

简介：《周礼》中的“篆”字，其意义是“装饰美化的图案”，不确。通过对《周礼》本身及注，疏的训释，佐以《诗经》、《说文》以及后代学者的说解。考辨得出《周礼》篆：义不同“图案”，而是“缠绕”的结论。

简介：2002年10月27日是一个好日子。这一天,秋高气爽,阳光灿烂。由中国美协、安徽美协等单位主办的“鲍加油画作品展”在合肥久留米美术馆隆重举行。这一天的久留米美术馆有幸见证了一次艺术的盛会。美术馆大门两边摆满了鲍加认识和不认识的社会各界人士的祝贺花篮,灿烂的阳光下,花儿显得分外鲜艳;赶来参加开幕式的有鲍加的老画友,有热爱鲍加艺术的外国友人,还有社会的方方面面人士,人群挤满

简介：~~

简介：戏曲的市场重点在农村，农业大国是我国目前的基本国情，随着农村经济的不断发展，人民群众的生活水平不断地提高。城乡差距在缩小，人们在物质文化满足的同时，对精神文化的要求也越来越高，农村需要看好戏，看名角，像我团排演的《喝面叶》、《滚灯》、《双不孝》、《小姑贤》、《算卦》、《老少换》等小戏就深受老百姓的喜爱，概括以下几个特点。一．这些小戏直接取材于生活，真实生动、生活气息浓厚与农民的思想感情密切联系。二小戏短小精悍，形式多样，轻便灵活，简中求美，适合广大农村的演出条件。

简介：

简介：~~

简介：汤宽义．笔名泉石．1957年生于辽宁省沈阳市．1981年毕业于辽宁省艺术师范学校美术专业。1986年毕业于沈阳大学师范学院美术系，现为辽宁省美术家协会会员．执教于沈阳农业大学。早年师从于李成蹊先生研习花鸟、山水画．并临摹了大量的元、明、清山水花乌画．积累了丰厚的传统功底20余年来利用寒暑假和教学之余．长期不懈地深入生活师法自然。

简介：汤志义1971年生于福建云霄。1995年毕业于福建师范大学美术学院并留校任教。结业于天津美术学院油画系德国综合材料表现班,中国美协首届漆画高研班,专攻油画和漆画,现为中国美术家协会

简介：丹尼·鲍尔把《127小时》的首映放在了特柳赖德电影节,结果引起了近乎疯狂的反响。《好莱坞报道者》的记者询问这位英国的奥斯卡最佳导演,为什么要把它得奖后的第一部电影拿到满是荒漠和戈壁的科罗拉多州。鲍尔用带着英国腔的粗口回答说:"因为他们显然仍然在吸引好电影,对电影来说,这是一个宝贵的平台。我们有强烈的意愿:必须把电影完成带到这里。对我而

简介：8月2日，德国著名小号演奏家阿道夫·谢尔鲍姆(AdolfScherbaum)在即将迎来他91岁生日的前夕不幸去世。这位演奏家从二战以后就活跃在国际乐坛上，与富特文格勒、卡拉扬、克伦佩勒、克纳佩茨布施、施米特一伊泽尔斯泰特等指挥大师经常合作，

简介：迪伦先生，您怎样定义民谣？BOB：它是一种合法的可以重复演奏的大规模生产的音乐。那你认为你的歌是民谣吗？BOB：不。表达抗议的歌曲是民谣吗？BOB：如果它们是合法的可以重复演奏的大规模生产的音乐，那它就是。

简介：对媒介融合，业界需要的是边际更加清晰、针对性更强的解读。应紧扣以下三个关键词：

简介：三义和，前身为鲁西南风味酒楼，现由设计师打造成一个极具东方韵味的山东酒楼。基于“打造中国鲁菜第一人”的想法，实现全新的品牌升级改造和吸引更广泛年轻化的消费群体，设计师团队以承载传统文化精髓为原则进，保留并激发了老顾客对于餐厅的深厚情感，并用新现代主义风格完美演绎了该个案。

简介：以鲍元恺《太行春秋》的钢琴改版（改编者：未培宾，鲍元恺修订）为论述对象，以其民间音乐的运用和音乐风格特征，及其改编手法和特点的分析为切入点，重在剖析鲍元恺对山西民间音乐如《走西口》《看秧歌》等5首民歌素材的创作思路及朱培宾的钢琴改编套路。从中，既可以看到中国管弦乐发展中民族化的缩影，也可看到钢琴中国民族化的点滴经验。