简介：我的第一张照片,拍摄于1965年正月,是我的周岁照。在我的故乡,六十年代初,照相还是一件挺难得的事。那时,县城才有照相馆,而许多父老乡亲一辈子没有出过远门,难得有到县城的机会,所以终生都没有留下自己的影像。我母亲到16岁才拥有了第一张自己的照片,通过这张照片,我才看见母亲年轻时是那么漂亮。不知是因为吃不上葡萄就说葡萄酸,还是因为曾经出过蹊跷的事情,当时,在故乡,还流传着一些关于照相不吉的说法,说是照相机吸血,

简介：要说好时节，阳春三月无疑是出门寻梦的好时节。

简介：<正>从瓦镇的南街口再往出走是一条沙石路,虽然很久没有修筑却也好走,因为拐过两道山梁后就都是缓坡了,路也平坦。路两边是农田和野甸子,站在伸到山梁梁的路面上能够看到远处的汤旺河,河水总是在太阳下闪着白光,有一种粼粼的雾气在你的眼睛里蒸腾。可是尽管有这种耀眼的白光,你却听不到河水流动的声音,有人说那河水死了,说得很玄,似乎是欲言又止。

简介：马来街3号有一间欧洲人开的照相铺,帮他打理日常业务的是个瘦高的本土年轻人,相貌很讨喜,黑头发,肤色微白,眼底带绿,还有一个比东方人略翘的骄傲的鼻子。时常都有马来街上的姑娘三三俩俩地来寻他。她们行走在并不宽敞的街道上,脚步碎花般轻轻地落在五脚基筛下的阳光暗影里,一路经过密匝凌乱的咖啡店,糕饼店,鲜花商,杂货庄,和服店,车衣铺,小旅栈,药房,小诊所,棺材铺……还有店门外整齐排列的待客的人力车仔,华人拉车佬们隐在车影里抽烟,只留车轮在赤道的太阳下泛着刺眼的光。姑娘们到了就十分礼貌地讨价还价一番,然后集体付给年轻人几块叨币(1)。

简介：太阳从天空赶来，只为做一件事——把我摁在凳子上与党旗照一张合影……在大树前照过相在名刹前照过相。在党旗下照相．这是第一次

简介：<正>照相写实主义(PHOTOREALISM)是20世纪30年代首先在美国发展起来的一种艺术风格。这种风格是与抽象主义相对立的。它把形象和题材放在首要地位,并使绘画形象与客观对象一模一样,捕捉照相机快门响起的一瞬间,这种艺术境界是摄影镜头所看到的世界。因此,照相写实主义画家都是用照相机收集素材,表现出照相机镜头所凝结的动作和变化,把照片上的东西原封不动地画在布上,就是说必须把一

简介：不是尼康,不是徕卡,不是哈苏,不是玛米亚,是曼雷,是阿诺德·纽曼,是尤金·史密斯,是玛格丽特·伯克·怀特.他们是四个摄影家,不是四只照相机.照相机是商品.但问题不在这里.尽管他们不是四架照相机,但他们也是商品.什么都成了商品.什么都是商品.著名了,就是商品.著名了,更是商品.越著名越商品.

简介：自现代主义以后,后现代主义颠覆了传统、规则、范式,但是怎么建立一个新的意义体系?没有答案,其实后现代主义压根儿就不打算建立一个新的意义体系.

简介：

简介：一个作家的创作,在艺术表现形式上总是有所追求,不断变化。这体现出文学创作的多样化。可是也应该有一些不变的东西,每个作家都有自己的方式去面对生活,面对文学。我们读石英的小说,还有他的散文和诗歌,可以清晰地看到他始终坚持的,是在自己的作品里透射着军人的情怀和抱负,弘散着军营风清气正的阳光气息。这是从战争年代保留下来的一种暗力,它隐藏在和平的生活之中,凝射着对现实的思考和对人性光辉的坚守。

简介：鲁迅在《藤野先生》一文里说到藤野赠给他照片的事情，这样写道：“将走的前几天，他叫我到他家里去，交给我一张照相，后面写着两个字道：‘惜别’，还说希望将我的也送他。但我这时适值没有照相了；他便叮嘱我将来照了寄给他，并且时时通信告诉他此后的状况。”

简介：林迪的专业是建筑设计,这些照片从用数码相机拍摄的两万多张照片中选出。我一直对数码相机持有偏见,数码相机取消了图像的深度。数码相机与经典相机的本质区别在于,经典相机只是设计了光的入口,光虽然被切割缩小了,但它依然原始地来到底片上,那是自然的灵光,决定其厚薄明暗的因素不可捉摸。摄影者并未成为主宰一切的上帝,他仅仅是打开了一扇快门。造物主那只看不见的手依然存在。数码相机不同,它是设计出来的某些数据,色彩、光线、厚薄的模式,自然在这里已经销声匿迹,无

简介：1.小娘的龙岸照相馆'我只跟二哥学了三天照相,回来就把照相馆开起来了.'小娘平生最得意最自豪的就是她常挂在嘴头的这句话陈述的事。1982年,嫁到龙岸村的小娘再不愿面朝黄土背朝天,雨天一身泥晴天一身汗做农民了,她请教当时在融水县人民医院当医生的业余摄影爱好者我爸:二哥,不做农民我还可以做什么?

简介：近代以来,随着中国门户开放,大量的西方＂洋玩意＂涌入中国,不断地改变着中国人的生活习惯,现代照相术的流行便是其中一件。作为新兴事物,照相被国人接受的速度着实惊人,才传入没多久,上至皇亲国戚、社会名流,下至普通百姓,都十分热衷此道。因而照相术在中国的流行,几乎与世界各国同步,可谓是中国最早与国际接轨的＂时尚＂。