简介：圣埃克苏贝里的作品《小王子》是一部深得人心的童话故事,究其原因,除了它是带有象征意味的童话之外,最让人欣赏的要数作品一以贯之的爱的本质,揭示了"驯养"是发现真爱的重要途径这个哲学命题。

简介：1全身反应法在美国,乔姆斯基理论重创听说法之后,外语教学法曾经历了一个"困惑、混乱、不满"的时期,因为听说法解体了,而认知法又未能提出一个可供操作的有效方法。这时,一些教师把注意力转移到心理语言学,重新树起人文主义大旗,重视调动学习者的主体性来提高教学质量,出现了称之为Affective-HumanisticApproach的一个家族,"全身反应法

简介：传统的语法教学模式基本上是老师大量的给同学及很多新的语法点,让学生课后练习并记忆,平均一节课下来老师都在滔滔不绝的讲语法。交际教学法改变了传统英语语法教学的现状,学生是学习的主体,教师是学习的组织者和参与者。

简介：一、被忽视的写作特色众所周知，鲁迅不是法学家，他不是从法律专业层面去分析批判法律，也不用明确的法律术语或法律故事去解说法律。因此，很难让人一下子将鲁迅与法律直接联系起来。其实，只要稍加留意就不难发现，在鲁迅的小说和其他作品中，关于法律的描写、论述和暗示比比皆是。它们往往不是以法律的词汇出现，而是通过形象化的故事情节以及象征、对比、隐语等特殊的语言修辞，将鲁迅对法律的认识、情感和态度深深地蕴含在独特的修辞化的语言系统中。

简介：《玉梨魂》是一部在民国最初二三十年中发行量最大的小说，但这部取得巨大成功的作品却被贴上了“思想形式都陈腐不堪”的标签，在小说史上没有获得它应有的地位。实际上如果把《玉梨魂》置于中国抒情小说的传统之中，就会发现《玉梨魂》在中国小说史上起到了承前启后的作用。它不仅在“文体的抒情化选择与改造”以及“小说诸要素的抒情化变异”方面都具有集大成性和开创性，而且对当时以及后世的社会思想和变革都有非常深远的积极影响。

简介：在时速200km／h及以上铁路客运专线预制箱梁施工中，依据相关规范及设计图纸，分析了预应力筋理论伸长值的计算，并通过比较分析得出，预应力筋理论伸长值与张拉实际仲长值是吻合的，均不超过规范规定±6％的范围。

简介：法耶特·W·凯勒(FayetteW.Keele)r,1879年7月26日出生于美国明尼苏达州,那时的世界地图上大概还看不到"哈尔滨"这个在未来的日子里闪耀远东的城市的名字,襁褓中的法耶特应该也不会想到自己会在1918年踏上这片遥远的东方沃土。不过,若干的巧合仿佛命运一般,个人的走向在纷繁复杂的国际大事浪潮中大抵就如同一朵浪花,只能被裹挟着。

简介：在写这一篇有限的文字的时候,我又把郑敏先生的《我的春天的到来》拿出来读了几遍,我依然被那深沉真挚的情感深深感动,也依然赞叹于先生诗艺的高超.其情感之深沉真挚,视野之高大宽阔,思想之幽深玄妙,如血肉骨骼融会贯通.你很难想象这是出自一位届望九之年老人的诗篇.

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简介：一百成是最后一个上车的.他坐在副驾驶的位置上,扭头对司机说,走吧!这是一辆用来出租的面包车.司机姓张.他每年都给百成名片,百成却没记住他的名字,当然更我不到名片了.百成每年只用他两次车——腊月廿九上午,送他们回合庄过年;正月初六下午,再把他们接回来.百成用车时,只要告诉小静一声就可以了.小静是百成门市部的收银员,这个姓张的司机,是小静的表哥.

简介：<正>相识陈瑞献先生,纯属偶然。那是整整20年前的机缘了。20年前冬季的一个深夜,我突然接到武汉大学同窗徐锋的一个电话。徐锋在电话里吩咐我:乘明天早晨的火车去上海,必须去。缘由是徐锋将代表长江文艺出版社,与上海《文学报》社联合举办《陈瑞献选集》首发式,以及还有不少位上海艺术家参加的陈瑞献先生作品研讨会。陈瑞献是何许人也?为何我又必须去上海?前些年,武大的同学中早有传闻,说是徐锋在武汉开公司发了财。发了财的人上天入地自

简介：朱光潜先生认为,一篇文章的精要在于表述思想和如何表述思想.他说:"就写作技巧来说,好文章的条件都是一样的,第一是要有话说,第二是要把话说得好.思想条理必须清楚,情致必须真切,境界必须新鲜,文字必须表现得恰到好处,谨严而生动,简朴不至枯涩,高华不至浮杂."朱光潜先生的文章的结构一般都极为简洁明了,但所阐述的思想则极为深刻而清晰.他说:"一番话在未说之前,我必须把思想先弄清楚,自己先明白,才能让读者明白,糊里糊涂地混过去,表面上堂皇铿锵,骨子里不知所云或是暗藏矛盾,这个毛病极易犯,我总是小心提防着它."

简介：秋子红的小说《名声飞扬的爱情》(刊《延河》第五期)营造了乡村的诗意，诗意里包裹着自由人性与世俗规范的矛盾冲突所导致的悲剧，引人回味深思。

简介：“穿越旷野的风啊／你慢些走／我用沉默告诉你／我醉了酒漂向远方的云啊／慢些走／我用奔跑告诉你／我不回头

简介：“七下八上”乃一个民间气象术语，实指每年七月下旬与八月上旬，为华北地区降雨最集中的时间段。然而民国二十六年（1937），季节已为十一月份，一场极其罕见的暴雨，却突袭津城，倾盆大雨于无数单薄破旧的屋顶上泛着灰蒙，空无一人的街面顷刻间便腾起茫茫白烟，伴随隆隆的雷鸣电闪，整个世界一片混沌……

简介：我在小说上一向是很懒的。这种懒不是创作上的懒,喏,二十年前我就已写出三个长篇、十几个短中篇。那时我才二十来岁,算是很勤奋的吧!这种懒,主要表现在整理上。小说一创作完,就仿佛完成了使命;任由我锁在抽屉里,不发出声响,浑身染满灰尘和虚无。如果字褪色或纸变质老化,或许它们早已不存在。有谁知道它们曾经激荡在

简介：<正>2012的夏天,闷热多雨,在开往京郊的地铁上,我时而遥望繁华都市依稀的灯火,时而低下头来读达利传记。雨在车窗上无声地画着,《永恒的记忆》微微颤动着映入我的眼帘,灰蓝色的天空,赭石色的沙滩,沉睡的达利,画面中的利加特港湾也是夜色正浓,平台边缘的时钟,水滴般的形状和它即将滑落的样子,不禁让人想起林莽先生写于1985年的《滴漏的水声》。

简介：周作人散文很好地体现了“五四”那代文人所特有的“文人气”或者说是“士大夫气”，其风格整体言淡而有味，不温不火，读其散文可以让我们的心灵安静下来、沉静下来。不过，周作人散文是不大容易读懂的，要进入他的世界其实有些困难——不仅在于时代环境的变迁，也在于周作人散文确实机关四伏，暗道难寻。

简介：我和一个面目不清的人一起走。不知从何地来，也没说任何一句话。但好像是很熟的朋友。没走几步，他说前面有一口深井，深井旁边站着一个女子。他说是他女儿。他好像没喊，那女子一闪就没了。我和他到井口。井其实不深，还是干的。看到他女儿穿着一件红碎方格裙子，呈七点钟平躺在井底。双脚在另一侧的黑石下，头脸在反方向。我把棕色挎包摘下给他，下到井底，俯下身，看到他女儿胸脯微微起伏，再看好看的脸，也似乎很平静，而且在和另一个人说话。