简介：本文介绍了泰特美术馆收藏品的广泛范围、丰富种类、多元化的展现形式和重要影响力，并追溯它们的历史来源，包括艺术家、收藏家馈赠，英国政府、基金会和艺术机构支持，为读者系统呈现泰特收藏品的全貌。

简介：昭和38年,东京艺术大学院美术研究系毕业;以木雕作品为主,参加在东京、名古屋市、滨松市、纽约市、长滨市等的群展和个人作品展。滨松短期大学教授;滨松短期大学图书馆长;美术文化教育会运营委员、静冈县支部长;滨松市文化财团议会委员;滨松市文化交流中心运营委员。

简介：庞泰嵩1938年生于广西玉林。1964年毕业于广州美术学院国画系，师从关山月、黎雄才教授，国家一级美术师，中国美术家协会会员，现为广州空军专职画家。作品有《机场之夜》《夕照疆场》《南疆晨曲》等。作品多次参加全国、全军美展，并被邀请参加在德国、日本、瑞典等国家展出。作品为毛主席纪念堂、中南海紫光阁等及一些知名美术馆收藏。出版有《庞泰嵩画集》。

简介：泰奥多尔·夏塞里昂可谓是19世纪东方主义史的脚注，他雄心壮志，硕果累累，但却英年早逝，年仅37岁。最近，巴黎、斯特拉斯堡和纽约的几家博物馆连袂策划了一次名为“泰奥多尔·夏塞里昂：鲜为人知的浪漫主义者”的大型回顾展，这是继1933年以来的第一次。

简介：昔赵之谦作印款有云：“古人有笔又有墨，今人但见刀与石。”此一百五十年前印贤针对当时篆刻创作之弊端所发感慨。今乃其一百五十年后，热衷于刀斧痕、竭尽字形摆弄之能事而乏笔墨意韵者充斥印坛，此当视之为创新抑或为优良传统之尽失乎？

简介：程大利先生是中国美术前网络时期出版传播的重要推手,在国家层面对于中国美术宏观现状与走向的把握是他的本行。在这样的背景下,他的山水画创作便呈现出一种以表达时代精神为己任的雄浑壮阔气象。这是＂随＂国家气象的＂笔墨＂。

简介：2004年5月，达米恩·赫斯特、萨拉·卢卡斯和安格斯·费尔赫斯特组成的英国三人小组在伦敦泰特不列颠画廊举办了一个题为“在伊甸园中”的展览，策展人为泰特画廊的乔治·缪尔和克拉里·沃利斯。众所周知，人类是被逐出伊甸园的，

简介：　　和周京泰交往十余年,常在一块儿侃,因为他特宽厚.　　京泰为人,谦和、坦诚、善学,在硬笔书法圈内人缘极好.京泰之于书法,没有"童子功",没有家学渊源,未拜名师专授,取得成果,获得成功,全凭真诚好学.遇师长虔诚求教,与友朋论学恳实,指导学生亦能教学相长,得到启发.故京泰硬笔书法从艺术观念到艺术创作,均能博采、广收、兼容,所以他得到的多,笔下从容、洒脱.……

简介：

简介：潘春利1973年出生于内蒙古呼伦贝尔市，1994年考入内蒙古大学艺术学院，1997年加入中国共产党，1998年本科毕业获得文学学士学位，同时分配到内蒙古工业美术设计学校任教，2004年考入福建U币范大学美术学院，2006年研究生毕业获得文学硕士学位，2009年参加教育部举办的建筑装饰和环境艺术设计专业青年骨干教师培训。

简介：目前中国画的状态好，比30年前好得多．而且会越来越好。因为中国国力的增强，改变了彷徨状态．使得中国社会逐步进入一个稳定的局面．人们开始重新评价国学的意义．在笔墨艺术上也看到了希望。如果说20世纪是一个反传统的世纪．那么到了21世纪，人们冷静下来了．开始思考在反传统的过程中．我们丢掉了什么。

简介：多足的庞然大物出现在开阔的海岸线上，在风的作用下，它们开始优雅地漫步，遇到海水，它们警觉地躲避；风暴来临时，它们便将自己固定入湿沙；它们有时像马儿一样疾驰猛跑，有时则鼓动薄纱般的翅膀静静等待，如果获得了神秘的力量，它们就会生机勃勃地跃动起来，踽踽独行或蜂拥而至。如果说生命形态是指能对外界刺激做出反应的独立个体的话。

简介：汉泰和维勒特莱是两位法国在二战结束之后两种不同,但不完全对立的绘画实践。比起单纯的代际相似性,笔者通过对两位画家当时所面临的社会、文化、艺术环境进行分析,从另一个角度来理解两位画家的绘画艺术,探寻他们艺术风格背后深层的想通之处,进一步剖析二战后的绘画艺术。

简介：

简介：娄鸿泰，1977年生，河南延津人，1995年入伍，毕业于解放军体育学院，现为驻豫某部干事，中国诗书画研究院美术研究员，河南省书画院特聘画家、河南省中国画院画家、黑白书社艺术顾问。

简介：

简介：在美术史上,一幅“完美”的素描常常得不到最高的评价。例如,伦勃朗的单色水彩素描就比丢勒那光辉的表象素描获得了较高的评价,这也是应当的。今日观众的欣尝口味总是偏向于米开朗基罗后期的,描绘耶稣受难的粗犷素描,而不太欣尝他为维多利亚柱廊画的表象素描(约1539年),也有一定理由。因为前者的表现手法率直而通畅,比矫揉造作的描绘更接近于美学的真谛。但是,这种比较不应阻碍我们接受米开朗基罗那表象素描的优点。特别应当指出的是,现代艺术趣味走向了另一个极端,迷恋于快速的效果,忘记了表现手法只不过是一种手段。值得欣尝和重视的是画家是否用绘画语言完整地表现出了他的意念。好的素描让人看到的不是表现手法,而是给人的视觉感受。最近在纽约斯泰姆弗莱美术馆展出了七位画家的一些素描怍品,人们也许会批评这些素描过于追求精细和“完美”。这些素描确是很精美。有的,例如,赛勒斯

简介：菲利普·多德(以下简称P):在对谈开始前,我想先感谢丁乙先生对我们的盛情款待,也欢迎远道而来的肖恩·斯库利先生。我们今天的对谈活动可说是史无前例,有幸邀请到了来自西方和中国的两位大师,他们有着共同的特点,但思维方式也存在着差异,非常感谢两位能参与这次试验性的对谈活动。首先,我想请肖恩先讲两句。肖恩·斯库利(以下简称S):非常感谢丁乙能主办这次活动,也很荣幸在上海见到他,来到他的工作室,我觉得这个工作室很美,非常有岁月感,它让我想到了德国的农屋。

简介：<正>莱奥纳多[达·芬奇]的画论指名道姓提到的与他同时的画家,只有桑德罗·波提切利一个人。你可以说这是纯属偶然,但人家也可以认为这是有意为之。由于我们最近重新发现了波提切利的艺术魅力,在十八世纪难得提起的这个名字无形中显赫起来。浮想连翩,情意缠绵——这曾被认为是十五世纪末期的大师们的典型特点,然而波提切利早在这个世纪的中叶就已相当有所显露了。他躲开被乔托一帮弟子经营了整整一百年的平淡无奇的宗教故事,躲开从这种宗教故事中生长起来的幼稚的自然

简介：艺术之敌作为艺术最内部的敌人的批评家让艺术家去当破坏者是自然而然的事;有一些人不能忍受异已的意识和思想,却不留声迹地、巧妙地完成了自己的意识和思想。艺术最后还是回归为一部无声的影片,与它最终的结果毫不相干,也不在乎怎样评价作为它存在基础的犯罪感。没有时间来欣赏自己思想以外的任何东西。这一冷酷的真理是对批评家身分的