简介:凡是艺术贵在形象创造,它是运用一切创造艺术的形式,手段,方式,技巧等来完成的。书法艺术也是如此。
简介:在书法创作上,我一直稳定的想法是顺其自然,不刻意所谓开创面目。学会做一个正派、善良和宽容的人,多学习,多积累、勤思考,才是一辈子的事情.是立身之本。
简介:
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简介:隶书萌生于战国文字大分化的年代,在秦系俗体文字的基础上生成。秦、西汉是隶书的发展、蜕变期。西汉中后期,日常使用的简牍文字率先进入成熟期,由古隶过渡到八分书。石刻文字还处在篆书和古隶阶段,简牍文字和石刻文字在隶书成熟的过程中出现了时间差。隶书在东汉时期经过法度化走向全面成熟,成为官方正体,隶书书法达到了高峰。“隶变”的动力来自于民间,按照约定俗成规律发展,两汉的文字政策为隶书的发展创造了良好条件。其间,程邈、王次仲、蔡邕等对隶书的整理推广和法度化建设起到了积极的推动作用。
简介:与同仁兄相识忽忽四十余年矣。一九五七年我入美院读美术史系,越明年,转中国画系。同仁高我一班,应称学兄。知其从学黄胄,名师高徒,信为不虚。
简介:陈传席:朱培尔的篆刻.确切地说是治印,因为他有时不用篆字。但他是从篆书学起的。他和一般篆刻家一样,从秦玺汉印入手。秦的力健,汉的气厚,都奠定了他以后治印的基础。尔后.吴派、前后皖派、前后浙派的治印,朱培尔都曾涉猎过。这在他早期治印中皆有流露。
简介: 郑志刚:我想,我们之间的这次对话,或许应该并能够跳出那种看上去很是程式化的访谈模式.我们力求把话说得轻松点儿、口语化些,努力开掘心灵的真实与深度.事实上,在我看来,眼下某些媒介对访问对象的纸面表达,已经陷入了一种双方不对等的沟通状态.这种状态的通常临床表现是,把访问对象捧到一种不真实的高度,同时把访问对象之外的个人或群体主观挤压八一种不真实的凹地.很多读者已经对此颇有微词.……
简介:教学内容与目标:1、显性内容与目标:应知:初步感受适形造物手法。应会:能大胆地创作,进行简单的添加,创作出某种新形象。2、隐性内容与目标:培养学生对美术学习的兴趣和创造思维的能力。教学雨点与难点:通过本课的学习,适形造物的方法,挖掘学生创造思维,创造出丰富多样的形象。
简介:前言:纸板箱是我们生活中的常见用品,我们用它来储物、装运货物、邮寄物品,然而有很多的纸板箱拆开或损毁后就会被扔掉或当作废品来处理。可是在我们的美术课堂中,创意美术教学让我们知道,任何物品都有可能成为我们绘画时的主题及材料。
简介:古人论及学书习书之道曰:学书临帖,取法乎上。临摹有成就的前人他人书法作品,是每个有志于书法艺术人士必不可缺的“课目”,它既是一个重要的(甚至是唯一的)学习方法途径,也是一个循序渐进不断深化不断提高不断悟化的过程。随着临书过程的不断深入,临习者的书法功力、眼光、审美能力以及创作水平等将发生重大而深刻的变化,然而,临
简介:李鱓绘画的艺术思想、审美情操和绘画技法,由工到写到笨而发生的根本性变化,是他由宫廷走向民间的必然结果。他的“三变画风”,不仅拓展了写意花鸟画题材空间,还提出了“水为笔墨之介绍”等的技法理论和美学思想,树起了写意花鸟画新高峰,提升了写意花鸟画的地位,为中国美术史发展谱写增添了光辉。
简介:1.1958年参与哈尔滨市书法篆刻筹备小组工作。2.1980年后作品选入第一届全国书法篆刻作品展,并收入人民美术出版社的作品集;参加《辽、吉、黑三省书法展览》;《参加全国第二届书法篆刻作品展》,参加《全国刻字邀请展》。
简介:1.1906年农历五月十五生于山东黄县城南毡王家村农家。祖父范善元,父范用华。自幼受祖辈善良、正直、勤劳、节俭家风熏陶。
简介:帽子是人们的日常生活用品,它不但可以表示一个人的身份、地位,还可以装点、美化人们的生活。1、作业要求从不同角度去设计富有特色(怪、异、巧、绝)的帽子,并学会用多种方法装饰。
苗培红
沈培方
徐培晨作品
杨培江作品
说“隶变”
行书四变(一)
恒变不居
行书四变(二)
朱培尔任心自运——朱培尔书法篆刻创作集评
朱培尔书法作品
《培秀侗乡》布蕊油画
还在路上——叶培贵访谈
会变的小手套
巧变纸板箱
临书“四转变”
李鱓水墨三变图论
范培鉴艺术经历大事记事
范培鉴生活经历大事记事
千变万化的帽子