简介：

简介：

简介：

简介：随性、自由、洒脱、诗意,具有董其昌式半抽象化符号化意趣的笔墨向观众展示着与众不同的魅力。在李伟的画中,笔笔相生,多而有序,繁而有势;在他的画中,其笔随意苍劲,灵气活跃,结实有力;在他的画中,其笔极富情感,跳出了物象,笔笔写心;可以说,他的笔墨是他艺术修养的积累,是他艺术个性的记录,更是他对传统的延续。

简介：释文：君不见诗人借车无可载，留得一钱何足赖。晚年更似杜陵翁，右臂虽存耳先聩。人将蚁动作牛斗，我觉风雷真一噫。闻尘扫尽根性空，不须更枕清流派。大朴初散失混沌，六凿相攘更胜坏。眼花乱坠酒生风，口业不停诗有债。君知五蕴皆是贼，人生一病今先差。但恐此心终未了，不见不闻还是碍。今君疑我特佯聋，故作嘲诗穷险怪。须防额瘁出三耳，莫放笔端风雨快。次韵秦太虚见戏耳聋。

简介：

简介：<正>明媚的春天,南方总少不了凯旋归来的小燕子,它们风尘仆仆,但依然保持着绅士风度。

简介：

简介：近年来画展是越来越多了，逢有大型画展常邀三五画友同道一起去美术馆看画展。观展后必有一番讨论，对展览作品评头论足，发表发表个人看法。通常讨论来讨论去，给大家留下印象最深的作品往往不是中央圆厅挂的号称“镇馆之作”的主题性创作，而经常是挂在某处不起眼位置的小幅写生作品。这些小幅写生作品何以能触动大伙儿的视觉神经?这主要取决于

简介：六朝之后，中国画的发展．无论是理论建树．还是表现内容以及笔墨形式．都极其完善成熟了，尤其唐宋时代，画家的笔墨修养更是到了一个空前的高度。“惜墨如金”作为中国画的一句学术成语．虽然文字记录始于北宋山水画家李成．

简介：创作一词，前人没有此说。一位书家在一生的修炼中，本着循序渐进的原则，不断前行。在行进中，有阶段性的高峰，一般来说，后一阶段总是高于前一阶段。

简介：中、西、古、今、土,收容以自新。四海之养分,触机敏合吾性情。以灵能收受之,以兴味镕冶之,不同相消化之,不堕人后创造之。中西有区别,好画无对立,老夫心里明:"大海纳百川"。工笔者有谨细技法;而得妙又别有能事在。

简介：我学习行草书已近四十年了，只是前些年我是以隶书为主，而近十几年我则偏向于行草书的研习。对黄宾虹书法的喜爱应该说有很多年头了。黄宾虹是20世纪中国最伟大的文人画家，他绘画上的名气早些年似乎还不太盛，近年来则是愈来愈强，“黄宾虹热”可谓是当代画坛的一大“亮”点。这说明，专业圈里，人们越来越认可黄老的艺术创新，越来越体会到了黄氏山水的深层价值。然而，有些人或许不知，黄宾虹书法的成就亦极高，用黄老自己的话说，即“我的书法胜于绘画”。

简介：一．泥塑基础训练是雕塑教学体系中的重要一环。泥塑具象写实造型基础训练，是我们当今雕塑教学体制中最重要的基础训练。这可以追溯到中国出现学校美术教育之时，更多的是受到了外来因素的巨大影响。在几十年的雕塑教学实践中，我们的美术院校雕塑教学体系经过不断修改和完善，形成了现今的教学模式，也取得了巨大的教学成果，培养出了

简介：学习任何造型艺术,为了掌握造型手段,都要经过一段时间的勤学苦练,才能从必然王国到达自由王国。经过历史的考验,和无数艺术家不断的实践,证明素描艺术是各种造型艺术的基础。因为素描具有简练而又直接地掌握和发挥各种造型因素的性质和功能。人类的造型艺术始于素描,从原始洞壁绘画和原始工具上的纹饰,可以理解到人类的祖先,在原始生活中就已具备天賦的造型本能。他们描绘野牛的形象,虽然是原始的绘画,形象生动有力,线条简练

简介：雕塑是空间的艺术,是用实实在在的体积在空间里造型。泥塑教学的目的,是用可塑性的材料——泥巴,通过对人物(包括头像,胸像,人体等)的写生,掌握客观、真实、有感情地表现人物的造型能力。并从中认识和了解立体造型的规律,达到灵活地运用这一独特的艺术语言。我们的周围到处都是体积,方形体、圆形体、锥形体……等等各种各样简单的,复杂的以及由各种这样的形体所构成的组合形体。但要

简介：

简介：

简介：接到行草研究展入选的消息，不由欣然而喜。行草是我的短板，而参与者高手林立、新锐群起，原本也就没什么奢望，当初之所以投稿，一是向这个有意义的展览致敬，二是给自己加压，弄斧班门罢了。

简介：笔触在油画中扮演着重要的角色,无论是在传统油画还是现代油画中都起着重要作用。它不是单纯的客观存在,而是将＂形＂转向＂神＂,是艺术家从自身出发寻找自我的特质，是艺术家抒发内心情感的因素。笔触虽为一种技术因素，但重要的是传达出画者的艺术个性与修养，因而，它也是艺术家风格的体现。