简介:<正>一、“性格”论的理论意义概观“别一部书,看过一遍即休。独有《水浒传》只是看不厌。无非为他把一百八个人性格都写出来。”这段话大概是最受研究金圣叹小说理论的人们所重视的内容之一。因为这段话表明,在中外文艺理论史上,金圣叹可能是最早明确地把个性化的人物形象放到了小说审美特性的中心地位的。这比黑格尔的那句名言,“性格就是理想艺术表现的真正中心”的提出要早近两百年。小说是叙事的艺术,能够比其他文学体裁更具体、完整地描写生活事件,这是它的重要特点。然而社会生活.归根到底是作为“社会关系总和”的人的行为及其结果。借助于情节、事件来塑造生动感人的人物形象,这是小说不
简介:一、关于故事及主旨。几年前看了巴西的影片《中央车站》、捷克的影片《柯里亚》、美国的影片《心灵访客》,印象颇深。最突出的感受是简单的故事、入情入理的叙述、合理完整的故事表达和关于人类渴望沟通的主题,感人至深。影片所表达的情感及价值观念是国际化的,超阶级的,符台全人类共性的……几部影片的成功,也告诉我们.不用商业化操纵、电脑特技支持,也能搞出好电影,感人的电影!由于这几部影片的启迪,再考虑到中国电影集团关于低成本的制作理念和表达民族情感故事的需要,我选择了一篇小说《伴听》,决定把它改编后搬上银幕。这是一个关于“沟通”的故事……一位伴随历史辉煌的老军人,经历过战争的创伤,时至今日依然生活在历史当
简介: 这个世界没有什么东西是天生完美的,只有遇到了你,是你,让它变得完美. 麦儿走在大街上,漫无目的,像这样时髦而空洞的女人,在这个灯红酒绿的城市很多.麦儿的空洞来自她的内心,越是在熟人多的地方,就越孤独.她相信一本书上说的,这世界上每个人都是孤立无援无所依傍的犹太人,只不过很多人没有意识到. ……
简介:在绚丽斑斓的电影艺术殿堂里,中国功夫片以其深厚的文化底蕴,紧张的故事情节,出神入化的动作独领风骚,赢得广大观众的青睐;李小龙、成龙、李连杰凭借他们的不凡身手,多年练就的一副钢筋铁骨和不用替身、真打实拼的冒险精神威震好莱坞;吴宇森、李安更是把中国功夫与西方电影艺术巧妙地结合在一起,征服了世界影迷。一部《卧虎藏龙》勇夺奥斯卡四项大奖,令世人瞠目,同行艳羡。然而,由于市场利益的驱动和残酷竞争的使然,功夫片含武侠电视剧蜂拥而至,泛滥成灾。由于某些编、导、演没有一点“功夫”,只能照猫画虎、拾人牙慧,要么靠胡编乱造,要么靠旁门左道,要么靠特技、替身,要么靠三维动画……不一而足。时下很多功夫片不伦不类、面目全非、惨不忍赌,观众更是怨声载道,“骂不绝口”。前不久遭到广泛批评的电视剧《笑傲江湖》和电影《蜀山传》堪称“登峰造极”之作。功夫片向何处去,什么样的功夫才是正品,功夫片怎样拍才好看已引起国内人士及广大观众的关注与思考,为此,笔者走访了四位颇具个性又很有见地的相关人士,请听他们精辟、独到的“华山论剑”。张华勋:提高功夫片的文化品格是关键〔背景材料〕北京电影制片厂国家一级导演,解放后中国第一部功夫片《神秘的大佛》的导演。他1...
简介:《含泪的白茶花》的作者试图作一次有意义的尝试,那就是把言情趣味和批判现实的文风在他的小说中间统一起来。在目前的创作趋势和阅读风习中这种尝试是很容易理解的。一个作家,他既要保持作为作家的风度,又不想因为太雅正而失去读者;而且,一个作家,他既想他的作品拥有大量的消费,而又不想失去文学的醒世劝谕功能,他往往会选择这种把可读性与寓意性联为一体的创作方式。这种机敏的选择使作家找到一个稳固的立足点,他所获得的一种超然是,一方面,他既用不着担心受到来自读者方面的冷遇(虽然这仅仅因为是由于趣味的原因);另一方面,他也用不着忙于应付来自批评方面的伦理道德上的苛责(虽然这仅仅是由于主题的原因)。这样,他的作品总在你忘怀于一大堆情感事件的同时提醒你注意观察事件背后的黑灰色的东西,甚至在你正感觉轻松时给你一个沉甸甸。照一种新锐的观点来看,这种创作方式是不纯粹的,因为它既不属于为艺术而艺术那样的纯粹的艺术,也不属于高头道德讲章那样的纯粹的道德。它是两头兼顾非而顾此失彼的,甚至它主观地要求我们从小说中汲收道德正如在道德观中写下小说。因此我们有理由赞同,这种寓意或警醒或譬喻是实属需要的。生活并不容易,我们可以从文学中获得的哪怕是与自己
简介:喜剧和悲剧作为人类生存体验的表达形式,一直是艺术史上最重要的两种审美样式。然而,喜剧在艺术史上的地位却远远不及悲剧。这是因为,悲剧意识凝练了人类深沉的苦难,是人类艰难行进的精神支柱。悲剧展示价值的毁灭时,使人们在生命极限处猛省、觉悟,从而提升人们对生存和生命的思考。而喜剧则试图调和生活中的矛盾、对立和冲突,使人们在一笑之中感受生存之快乐与生命之舒展。基于此,悲剧精神自然成了人类生存进化过程中最伟大的主体意志,悲剧作品也登上了诗艺的巅峰,而喜剧则沦为了等而下之的大众艺术。然而喜剧的这一特征恰与电影的特征相近,没有哪一种艺术门类能比电影更需要群众基础了,可以说,观众就是电影的生命,任何作品没有读