浅谈舞蹈表演中的“场效应”

李杵珂

摘要：“场效应”是一种电流现象，通常应用在化学、物理两门学科当中。化学中的“场效应”是指通过空间的分子内静电作用，即某取代基在空间产生一个电场，它对另一处的反应中心发生影响。物理中的“场效应”是指电场对半导体的影响。在电场作用下半导体中自由电子和自由空穴的平衡遭到破坏。这种现象应用到艺术当中通常形容舞台表演活动中演员与观众之间所产生的情绪氛围，如同电场间发生的电流现象。本篇论文借鉴化学、物理及戏剧表演中的“场效应”现象，分析舞蹈表演中“场效应”的特性。

关键词：舞蹈表演；场效应；磁场

1. 各领域中“场效应”的内涵

1. “场效应”一词的来源

“场效应”是一种电流现象，通常应用在化学、物理两门学科当中。化学中的场效应是指通过空间的分子内静电作用，即某取代基在空间产生一个电场，它对另一处的反应中心发生影响。场效应是一种长距离的极性相互作用，是作用距离超过两个C—C键长时的极性效应，是直接通过空间和溶剂分子传递的电子效应。物理中的“场效应”是指电场对半导体的影响。在电场作用下半导体中自由电子和自由空穴的平衡遭到破坏。如MOS结构在不同的电场作用下，由于电场对半导体内载流子的吸引或排斥作用而在半导体表面附近产生载流子的积累或耗尽，通常把这种半导体表面电导受垂直电场调制的效应称为场效应。

（二）戏剧中的“场效应”

戏剧分广义的戏剧和狭义的戏剧，广义的戏剧是指演员扮演人物的艺术，比如戏曲、木偶剧、歌剧、舞剧等等。狭义的戏剧专指话剧，是指以说话为主要表现形式的舞台艺术。在戏剧表演中，“演员”和“观众”是两个必不可少的条件，演员与观众之间的交流现象就好比物理、化学中电子的相互作用。演员会将观众带入某种情绪状态之中，而观众的每一个声音、呼吸、动作也会直接反射给演员, 演员又能从观众的反应中刺激表演，由此演员与观众间就形成了一个刺激与反刺激的交流活动，这个循环过程被称之为戏剧表演中的“场效应”。吴戈在《戏剧本质新论》中提到:“我们讲的‘场效应’, 是借用物理学的‘磁场’‘电场’概念来比喻戏剧活动中观众之间、观众演员之间存在着的那种强大的情绪氛围。”

（三）舞蹈表演中的“场效应”

舞蹈属于广义的戏剧，舞蹈表演中的“场效应”与戏剧表演中的“场效应”相同，都是指表演过程中台上演员与台下观众所产生的共鸣。而狭义的戏剧即话剧主要以“说话”来形成“场效应”，舞蹈以“身体”与观众交流，两者媒介不同，从而形成各自不同的“场效应”特点。在舞蹈表演中，演员与观众共同构筑起一个“虚幻的空间”，演员用身体演绎出各种形象，通过身体在空间中力量变化将观众带入一个看似有形却无形的世界。魏格曼在《空间理论》中所言：“舞蹈家成为空间的灵魂，这些空间振动将他集聚成内心能动性，而这种能动性则在身体的摆动中释放出来……去接受和去给予——这是一种永恒的交流。构成的创造和舞蹈出来的空间均出自虚无。”舞蹈表演中的场效应就体现在舞蹈演员用身体产生的各种“力”所构筑起的空间当中。

2. 舞蹈表演中“场效应”的产生条件

1. “场”的发出者——舞蹈演员

宇宙中万事万物都蕴藏着能量，极光会把天空照亮，水充满了电能、化学能量，冰在最冷的状态能将山石撞碎。对于我们而言，每日的呼吸都存在能量，我们摄入的空气、阳光、食物和水都是大自然力量的载体。在美国爱德蒙·沙夫茨伯里关于《气体学》的研究中提到：“在每一个生命体中，都散布着一些分散的能量，它们在人体内游荡，是构成力量的一般性基础。受到正确刺激时，它们会集中在一起，并在一段时间内让人无法抗拒。”可见，人体本身存在能量，如同一个“小型宇宙”，舞蹈演员的身体就相当于一个磁体。“心”是启动电源，将身体能量汇聚且发散，是能量迸发的开关和能量转换的枢纽，如同物理、化学“场效应”中的“电场”。因此，舞蹈演员是“场”的发出者，将心理能量转化为物理能量传递到观众的感受中又形成彼此间内心情感的共振。

2. “场”的接受者——观众

观众是“场”的接受者，舞蹈演员身体所释放出的势能刺激观众的心理，将之带入到无形的场中。艾·威尔在《论观众》中描写到：“作为观众中的成员, 我们感觉到的是另一种疼痛或者温暖, 这种感觉虽不亚于直接的感觉, 但它是精神上的感觉。作为观众出现在剧场里, 我们接受了许多刺激, 我们意识到另外一些观众的存在, 我们观看演员的肢体动作, 由此, 我们在想象中形成了许多形象, 或者说产生了许多想象的接触, 激起我们的欢乐、笑声、愤怒、悲哀或者疼痛。”观众便是剧场内的另一个“电场”，是“场”的接受着，在舞蹈演员身体的张弛中感受情感的变化，在身体空间的流动中体悟舞蹈的内涵与意蕴。

3. “场效应”的形成——舞蹈空间

舞蹈演员与观众在剧场中便形成了舞蹈中的空间。舞蹈空间按性质可分为物理空间和心理空间。物理空间是剧场内可见的空间，是舞蹈演员身体在空间中的流动路线、舞姿造型；心理空间是指演员与观众之间的“心灵空间”，也是苏珊·朗格所说的“虚幻的力”，是舞蹈演员身体在空间中所产生的“力”，由“力”而引发空间磁场。在这个磁场中，舞蹈演员的情感构筑起的是内在的“心理场”，肢体的动态流动构筑起的是外在动作的“物理场”，演员用“心理场”推动“物理场”将观众带入无形的场中，便形成了舞蹈表演中的“场效应”。同时，舞蹈演员身体“力”的大小、性质、质感就决定了“场效应”磁性的强弱。由此可见，舞蹈演员与观众就好比物理、化学中电子间的相互作用，由“力”而产生循环往复、不断交流的“场”，它们之间相互影响、相互刺激、相互感染。

总而言之，舞蹈表演中的“场效应”与物理、化学、戏剧中的场效应有着某种内在的关联，也有着自身的独特性。舞蹈表演中的场效应是在演员的情感启动中产生，通过身体动态产生力的势能，又将势能转化为各式各样的张力结构，从而与观众产生精神能量对话。因此，在舞蹈表演中舞蹈演员应更加注重内心情感的启动、气息的流动、势能的转化，用心灵与观众建立空间磁场，发挥舞蹈表演中独特的“场效应”。