简介：说起三田佳子,爱看电影或电视的观众可能不会忘记,在前年的上海国际友好城市电视节上,由她主演的日本影片《母系家族》给人们留下了深刻的印象。三田佳子在《母系家族》一片中对于那个没有地位的情妇一角的刻划,证明她不愧为日本影坛的一位演技派明星。一年多以后,她的近况又如何呢?二十年前离开日本东映的三田佳子于去年夏天重回东映,接拍了东映一部名为《不分手的理由》的影片。由于导演及摄影师都是二十年前的老搭档,她说“简直象回了娘家”,因此,拍起戏来也颇为得心应手。在该片中,三田佳子饰演一位风韵犹存的中年妇女,由于丈夫对她不忠,另有新欢,于是她也出于一种非常微妙的心理,找了一位比她年轻得多的男友。夫妻两人都在另有所爱的情况下维持着表面状态的婚姻而没有离婚。这不仅是一部分析成年人心态的影片,而且可以说是目前日本社会的一个缩影。尤其令人惊讶和感动的是,一向

简介：2010年8月12日晚，位于日本东京繁华商业地带涉谷的可容纳2000名观众的东急文化村果园剧场内，一向以冷静著称的日本观众掌声、欢呼声不断，演出结束时全场掌声雷动，演员多次谢幕观众仍然流连忘返。这是战旗杂技团和江西省杂技团联袂演出的大型杂技主题晚会《茶》结束上海世博会演出任务后赴日本进行的首场演出盛况。

简介：《外交秘闻》是法国当代剧作家西利尔·吉利写干2011年的剧本，表现了巴黎解放前夕瑞典总领事和德国占领军司令肖尔蒂茨之间的一次事关该城存亡的会谈。全剧结构紧凑、情节一波三折、人物鲜明生动。本文从法国古典主义戏剧传统的角度，分析了该剧的艺术表现特点，尤其围绕“三一律”在其中的体现，解剖了其所散发出来的巨大艺术魅力。

简介：梅兰芳曾三次（1919年、1924年、1956年）访问日本演出。1919年、1924年访日演出纯粹是极为正常的名角儿与名票儿、戏班与剧场（堂会）之间的商业演出活动，而1956年的访日演出则是更多带有民间政治使命的色彩。而从中日戏剧的互动、比较、交集的视角看，梅兰芳前两次的访目演出所凸显出来的日本演艺界和学界对中国戏曲的认识也有明显的前后差异．即由最初观众对京剧表演的陌生、惊讶，到渐渐开始欣赏，并在与日本戏剧加以比较的过程中，由误读到明晰地要求梅兰芳回归传统．由此，逐步显现出对梅兰芳表演美学解释的日本视野。

简介：梅兰芳曾三次（1919年、1924年、1956年）访问日本演出。1919年、1924年访日演出纯粹是极为正常的名角儿与名票儿、戏班与剧场（堂会）之间的商业演出活动，而1956年的访日演出则更多地带有民间政治使命的色彩。从中日戏剧的互动、比较、交集的视角看，梅兰芳前两次的访日演出所凸显出来的日本演艺界和学界对中国戏曲的认识也有明显的前后差异，即由最初观众对京剧表演的陌生、惊讶，到渐渐开始欣赏，并在与日本戏剧加以比较的过程中，由误读到明晰地要求梅兰芳回归传统，由此，逐步显现出对梅兰芳表演美学解释的日本视野．

简介：今年8月28日是德国杰出诗人、剧作家和思想家歌德诞辰260周年。在歌德这一重要诞辰周年纪念日来临之际，上海话剧中心的艺术家们于8月27日至30日在北京国家大剧院精彩上演歌德名剧《浮士德》。该剧组赴京前在上海东方艺术中心预演两场。这是中国文艺家对歌德的最好纪念。

简介：在阴影中浮现出的是已然苍白的脸，和如漆的炯炯目光。他是个复杂的和世故的人，他了解生活和时代，知道各式人等的许多习惯，行业术语和内心世界。