简介：对于话剧和电影这些在现代化进程中传入中国的新艺术形式与媒介,不能以模仿的'像'的程度为评价的标准。而应与在本土市场和观众中传播的实际效果相联系。'文明戏'和初期电影作为流行文化,在适合观众需求的前提下,通过学习国外现代戏剧电影经验和改造中国传统戏剧结合探索了外来艺术媒介本土化和民族艺术现代化的道路。这份遗产不仅有历史价值,也有重要的理论价值。

简介：孙中山自创建兴中会,就被清廷视为洪水猛兽,除明令通缉外,还指令各驻外使馆对他进行绑架和暗杀,一些政敌也企图派刺客将其置于死地。孙中山的一生曾多次历险,可谓九死一生,其中有四次遇难最为惊险,但孙中山都在保镖或者随从的护卫下化险为夷。

简介：在我国,西施是一位家喻户晓、妇孺皆知的古代美女,小说、戏剧、影视等各种文艺作品都有描写,流传甚广。但从史学角度而言,她是一个颇受争议的历史人物,她的诸多事迹至今仍待考证,没有定论。这也赋予了'西施戏'更多的传奇色彩和可塑性。姜朝皋先生的新编历史剧《西施后传》在诸多'西施戏'中,可谓独树一帜、立意高远,具有很强的可读性和观赏性。一、角度新颖,独辟蹊径古往今来,以西施为题材的戏剧久演

简介：人际传播是一种典型的直接传播方式,具有亲和力、互动性强的特点,《百姓故事会首场巡讲》晚会将人际传播的这些特色充分发挥出来,通过电视这一大众传播手段,延伸了人际传播的优势,取得了良好的传播效果,通过借助语言类电视节目传递社会主流价值,不是一个"能不能"的事实判断问题,而是一个"如何为之"的态度抉择问题,关键是抓取合适的信息内核,为节目找准恰当的灵魂,夯实节目成功的基础,进而辅以合理的节目形式等,对节目进行必要的包装,使节目更具有表现力和传播力,最终实现节目的成功。

简介：在今天延续下来的历史形态中，除了文字的历史外，还出现了用记录或虚构的影像去介入历史的书写形态。获得第81届奥斯卡最佳外语片的《贫民窟的百万富翁》就是一部用影像书写的历史。本片由三种历史形态构成：一是以一个个“问题”的文字形式出现的，极其真实、浓缩的再现了印度和印度以外世界的历史事实（过去的概念形态）；

简介：《王朝的女人·杨贵妃》以来自西域的东罗马帝国使臣的叙事视角娓娓道来,讲述了他眼中的王朝的女人——杨贵妃,影片中的场景宏大且美轮美奂,令人悠然想见彼时辉煌鼎盛的大唐王朝。影片既为观众演绎了一部情用命赌,最终生离死别,空留长恨的爱情传奇,又为观众演绎了一曲霓裳羽衣舞背后的远远超越了生死的爱情挽歌,再次以历史的真实为世人揭示了爱情的美好与永恒。

简介：《查泰莱夫人》自去年11月发行以来风头十足：褒扬文章源源不断；获得路易一德吕克（Louis—Deluc）奖和恺撒奖；另外，帕斯卡尔·费朗对投资方对待中等预算作家电影时过于谨小慎微的态度的不满，得到了前文化部长的附和；最后，该片的电视版本得以在欧洲文化电视台（Arte）播放。也许现在，趁着影片的票房已经有下降之势，正是人们换个角度平心静气审视作品的时机。使该片获得恺撒奖最佳编剧奖的帕斯卡尔·费朗对D．H．劳伦斯小说的改编，尤其值得评说。

简介：本文以五四新文学创造的“狭的笼”意象为切入点，通过影片文本与社会文本的交互阅读，对费穆及其时代所面临的历史命题予以阐发。1935至1940年费穆创作的几部影片，都使用某种特定的场面调度手法来呈现一个空间化的“狭的笼”意象，以探讨个人、家庭和国家之间关系的诸种可能。这种风格化的影像呈现实际凝固的，是现代中国的一个重要的历史画面：在五四新文化运动中得到极大释放的个人，总是面临着其归属或寻求建立新的共同体的问题。

简介：革命历史题材电影的国家叙事和意识形态表述是国家历史和民族精神的重要表征,革命历史题材影片中作为主要人物的革命主体则是反映特定时期国家意识形态和文化内涵的符号化在场。可以说,革命历史题材中的人物形象塑造史就是有关国家形象的建构史。本文从梳理、描绘十七年时期、新时期,以及新世纪以来的革命历史题材电影中人物形象的塑造,分析三个时期革命历史题材影片人物塑造所呈现出的不同特征,以及电影中形象建构模式流变的历史动因和深层原理,从而探讨三个历史时期革命历史题材影片如何通过对主体形象的塑造来完成对国家形象的建构。

简介：2012年12月13日，由中国电影艺术研究中心／中国电影资料馆、华夏电影发行有限责任公司、天津北方电影集团有限公司和北京彭丹世纪影视文化有限公司联合举办的十八大重点影片《南泥湾》观摩研讨会在京召开。研讨会由中国艺术研究中心副主任饶曙光主持，国家广电总局电影局副局长张宏森、中国电影评论学会会长／中国艺术研究院研究员章柏青、原中国电影出版社总编李梦学、中国传媒大学教授胡克、中央戏剧学院电影电视系主任／教授路海波、国家广电总局电影局艺术处处长陆亮、“新影联”董事长姜广超、中国艺术研究院影视所副所长／研究员赵卫防、中国电影艺术研究中心研究员王群、助理研究员李相、《南泥湾》制片人／导演／主演彭丹、著名主持人李湘、社会批评家司马南、青年导演万里以及十余家媒体四十余人参加了此次研讨会。

简介：齐格弗里德·克拉考尔被人们最广泛接受与引用的论断之一是:电影在其摇篮时代就显示了它的两种潜在的趋向。一开始就有了卢米埃尔和梅里爱。卢米埃尔的影片使我们得以目睹世界的本身——或在憩息,或在游戏,或在工作。当生活繁忙或庸碌地

简介：从20世纪40年代末开始,家庭剧就盛行于美国的电视屏幕上。美国家庭剧通过大众媒介对社会现实进行再现和建构:在题材上,家庭剧主要针对核心家庭、单亲家庭和多元家庭进行叙述;在性别形象的塑造方面,随着时代的不同而建构了不同的性别形象;在种族表现方面,经历了从单一到多元的种族呈现历程;在阶级表现方面,中产阶级的生活方式成为电视剧表现的重要内容,上流社会的生活作为一种观看“奇观”也得以呈现。

简介：我国传媒市场竞争进入品牌时代,作为国家重要的传媒品牌--中央电视台以拍摄大量高质量的历史文化纪录片的方式塑造品牌形象,其走向国际市场的关键取决于核心价值的确定,而民族文化的认同感和自豪感则是品牌塑造的灵魂.

简介：秦腔历史剧《庄妃与多尔衮》堪称一部不可多得的舞台艺术精品。该剧由宁夏秦腔剧团2008年春季首演,辗转各地巡演,至今七载有余,反响依然强烈,体现出强大的艺术感染力和经久的生命力。该剧由"二度梅"得主柳萍和"梅花奖"得主李小雄担纲主演,成功地演绎了庄妃以柔弱之身展政治强人之风采,挽狂

简介：《村戏》以中国当代史上的两个阶段为影像内容,进行了带有戏曲美学特征的历史空间可视化营造。影片叙事围绕重大历史事件中的人物内在情感,不是按照历史因果找寻的动力逻辑进行影像建构与阐释,而是表现出旁观历史运行自然起伏的道家审美态度。

简介：侯孝贤和贾樟柯这两位具有国际影响力的华语电影艺术大师,以其独特鲜明的叙事风格记录着社会变迁,逐渐形成了各自独树一帜的艺术风格.虽在成长背景、文化底蕴、世界观等方面颇不相同,但两者在光影书写上却拥有着相似的叙述语法和风格,存在平行比较研究的空间.

简介：在中国影坛上,反映革命历史题材的作品一直占着重要的位置。许多电影剧作家、艺术家不止一次地把各个不同历史时期的革命斗争和无数先烈们前仆后继的英雄业迹搬上银幕,以此帮助人们正确理解和认识中华民族英勇奋斗的革命历史,温故知新,振奋精神,这个优良传统是值得珍视的。新时期十年的革命历史题材的电影创作,无论就其内容的广博和丰富——从民主革命、抗日战争、解放战争到社会主义建设时期,还是就其选材的独

简介：△自新中国成立以来，革命历史题材在我国的电影创作中一直占有重要地位。您作为中国电影事业的老领导和理论家，能否对我国四十年来拍摄革命历史题材影片所走过的道路以及在创作和理论探讨中的一些重要问题谈一谈您的看法。你们学报全方位地研究电影创作的各方面的问题，例如导演艺术问题、表演艺术问题、台湾新电影研究等等，现在又研究革命历史题材问题，我觉得是非常有意思的。

简介：在中宣部、广电总局的领导下,去年重大革命历史题材影视创作领导小组坚持正确的创作方向,按照"思想精深、艺术精湛、制作精良"的要求,精心组织创作,特别是组织中国共产党成立80周年重点献礼影视剧(片)的创作,取得了可喜的收获.据统计,电影组全年审读电影剧本5部次,即上海电影制片厂的、;潇湘电影制片厂的;珠江电影制片厂的;广东电影公司的和上海电影制片厂的.审看电影2部,即北京电影制片厂的,长春电影制片厂的.

简介：解放战争中的各个历史阶段已有很多被各种文艺样式加以较为充分的表现．并在文艺百花园中绽放出绚丽的花朵，而时隔60多年以后，将解放战争作为一个完整的表现对象，进行一种具有史诗性、全景式的艺术创作，无疑是必要的．也是为广大观众所期待的。今天，以王朝柱、唐国强为主创班底以及中国电视剧制作中心、