简介：戏剧艺术的灵魂在戏剧观，不同的戏剧观导致不同的剧作法。作为聚焦于戏剧艺术与现实生活之审美关系的戏剧观，“陌生化”与“生活化”是最有代表性的两种，其在现实中国语境中又集中体现为传统戏曲和实验戏剧的两大分野。通过对上述两种看似水火不容的戏剧形式及其精神理念的双向阐发，笔者以为，戏剧艺术的“养生之道”，当在陌生化与生活化之间保持一定的审美张力——这或许正是当下中国传统戏曲革新或实验戏剧改良首先值得思考的问题。
简介：一年之内三次造访上海,李俊基对这个城市的偏爱显而易见。这一次为了新剧《狗与狼的时间》剪了短发的他,让人眼前一亮。见着我们,他便笑着打招呼,泰文、日文一起来,就是没有一句韩文,连他自己都笑说怎么到了外国就乱说话起来了呢?这就是李俊基式的见面方式,礼貌又恰倒好处的亲切,不经意之间轻巧地化解了生疏的气氛。
简介：一在关于梅兰芳先生海外公演的评论中，斯达克·扬的相关评论，尤其是他发表在《戏剧艺术月刊》上的那篇《梅兰芳》，因为在较早时间得到梅绍武先生的全文翻译并附于《我的父亲梅兰芳》书后，得到了国内学者的广泛关注和引用，斯达克·扬这个名字也被国内戏曲研究者所熟知。
简介：
“陌生化”、“生活化”与戏曲艺术的审美张力问题
李俊基 熟悉的陌生人
熟悉的陌生人：斯达克·扬的“梅评”背后
有一种流水叫时间──谈杨福东与他的电影《陌生天堂》
