简介：贵州在中国历史文化的中心与边缘这个二元格局中居于边缘地位，为贵州绘画中的野逸精神奠定了文化地理学基础。刘知白上承宋元绘画，下接明清绘画，主要承接的就是宋代美学最高诉求的逸格精神和逸笔语言，成为贵州地域艺术中野逸精神的最高代表，他一生的绘画艺术总体上经历了清逸、野逸到超逸三种境界。

简介：墨云原名高润虎,先生寓其名与奇葩的书画有缘,与漫长的心路有分.他的人生真所谓充满诗情画意,在他的书画作品中体现得最为淋漓尽致.古人云：“绘事之妙,多寓兴于此,诗人相表里焉.”他以数十年艰辛的艺术探索呈现其独特的创作风格和笔墨意趣.

简介：

简介：黄家富贵,指的是五代花鸟画两大流派中的一个流派,以黄筌为代表,代表宫廷风格多写宫苑中的奇花怪石、珍禽瑞鸟,勾勒精细,设色浓丽,不露墨痕,写实风格达到一个巅峰,后人写实无不从中汲取。通俗讲,代表官方审美。徐熙野逸,指的是徐熙用笔自然而不作谨细的描摹,却可以传达出自然界中动植物之风神情状,并从中流露出高旷的志趣。他的花鸟画与黄筌迥异,另成体系,在体裁及技法上均有所发展和突破,影响和发展了文人画。黄筌,字要叔,成都人。五代十国西蜀画家。主要创作活动在后蜀时期。

简介：中国花鸟画在唐代已渐趋成熟，以工笔花鸟为主要面貌。花鸟画的独立成科则到了五代．出现了以大师个人命名的两种风格．即所谓“黄家富贵、徐熙野逸”，代表了中国花鸟画工笔与写意两种经典范式。

简介：

简介：在中国传统的山水、人物、花鸟三大画科中,花鸟画的艺术表现是最难的.首先,花鸟画创作对于笔墨基本功要求非常高,其以小观大的特性,容不得笔墨的半点含糊和迟疑;其次,花鸟画,对于章法布局、艺术处理手段必须有深入的理解,

简介：一个独立民族的生存和发展，其物质条件的准备和保障固然重要，但还需要在这个物质条件的基础上，孕育出精神方面的充实和维系。这是世界各民族的共性，中西方皆然，而且这种精神方面的东西，各民族都不尽相同，当然，也不一定要相同。如果一个民族仅仅沉湎于物质层面，那么就预示着这个民族将无法“民族”下去了。

简介：先期在国内上市的2.4L常规版本自由光更偏向于城市使用，有一定的越野能力，但还不足以代表JEEP在越野领域的真正实力。那么Trailhawk高性能版的自由光则将越野进行得很彻底，它的表现完全出乎我的意料，也再一次印证了其被冠以“全路况智能王”的称谓。

简介：序一颗小黑点从太阳里飞出,近了,大了,原来是一列排成“人”字队形的、飞行的大雁。雁群在苍茫的群山上空向前移动。峭壁、深涧、幽静的山村。雁影落在大地上。隐约传来嘈杂的机器轰鸣声。声音越来越近,越来越真切。机车巨大的车轮辗压着钢轨,慢慢而沉重地向前滚动。横架在高入云间的墩台上的架桥机,伸出两条巨臂吊着预制梁件,慢慢地、一寸一寸地向前推进。桥墩上一工人挥着小旗,在指挥铺架。预制件缓缓下落。充血的眼睛。冒汗的额头。咬紧的下颚。预制件定位在墩台上,赤背的工人扭着螺栓。雁影投进一片看不到边际的野樱桃林。樱桃花正开,粉红鲜艳,连成一片花海,春风徐徐,花海翻着红浪。花丛深处,在一堆乱扔下的

简介：现在一般所说的长城，多指明长城，东起鸭绿江，西至嘉峪关，蜿蜒6000余公里，称之为万里长城。其实，万里长城之外，还有不少长城，分布于全国十多个省区，没有被修葺，没有被开发。

简介：冬天的田野，是寂寞而苍凉的，经过春的萌发、夏的繁茂、秋的硕满，在三季洗礼后的冬季显得荒凉。无数的生命，从破茧而出到鼎盛繁荣，再到繁荣后的衰竭，都雕刻在冬这位老者身上了。然而冬的田野却不甘寂寞——他要一呜惊人。

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简介：从前有个国王．他有十一个儿子和一个叫艾丽莎的女儿。后来王后死了。新王后把王子们变成了野天鹅．也想把艾丽莎赶出去。艾丽莎越长越漂亮。王后妒嫉她。就把发臭的油灰涂在她的脸上和身上。

简介：<正>牧野是一种对自然的崇敬,用它深邃的意境,洗涤我心灵浑浊的一面。回归山林我需要一种骨骼,需要用那一棵大树的根须,和山谷青草间叶子上的露珠,合成晶莹的风骨,点亮山中崎岖的弯路。高原路远,驻足精神的旷野,多少年未曾遗忘迁移的本质。随着野兽的影子走入密林,觉得世界不再那么小了,而是融入有形的片刻中,聆听或许是安慰自己的一种态度,灼烧是解脱。望着吊锅在火中煮着冰凉的岁月,昔日的喧嚣在这不过是丝丝燃烧的柴火。触摸因而更加辽阔,总觉得未曾迈过一步,其实还是在原来的位置,用迷醉的眼

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简介：秋天的村野习惯了阳光温暖的话语，村子开始演绎野花和着庄稼的节拍，一边舞蹈一边朗诵秋辞，黄土地箴言

简介：在玉米田的外边．长着一棵高粱，因为它不是人为地种在那里．更没有人去管理它．一任野草在它周围蔓延。所以人们称它为野高梁。