简介：以国图藏手抄本《图绘宝鉴》中题跋的内容的整理与考释为例说明画学、画论古籍题跋自身承载了大量的文化信息，是文人学者思想精华之所在，由于做题跋者大多是文化史上有影响力的学者。故将此类书画类题跋的研究置于规范化的总体格局中无疑具有重要的艺术史研究意义。

简介：《红楼梦》针对初涉爱河的年轻人设有一面风月宝鉴，意图点示爱情的奥秘和真谛。现在市场经济，钱财之风盛行。我以为钱财本身就是一面秋毫毕现的镜子，“金银”对应“风月”，姑且称之为“金银宝鉴”吧。

简介：以龙纹作为中国古代铜镜上的装饰母题,是中国铜镜文化的一大特色。龙纹铜镜历时长久,造型多样,装饰繁复,构图寓意极富内涵,在中国古代铜镜史上写下了光辉的一页。

简介：近代的绘本历史不长,但已经成为了儿童成长时期的必备书籍。当我们在和孩子一起阅读绘本的时候,可曾思考过让孩子也成为绘本创作的参与者。我在几年的美术教学中加入绘本创作课程,收获颇多。着眼于美术的核心素养和大概念,用图画的形式去讲述自己的故事,或是在以一种命题的方式去建构一个叙事的图示化思维,这对于中小学生是非常有意义的。对于一个孩子而言,也许他长大后不会从事跟绘画有关系的工作,但他一定要去跟别人讲故事。当然除了把故事讲给自己听,别人也需要H听故事。正如在卡勒德·胡赛尼《追风筝的人》这本书里,那位将军所说:人们太需要故事了。

简介：《品花宝鉴》是明中叶以后最早的一部狭邪小说。写的是几个用情守礼的正人君子和几个洁身自好的优伶“相恋”的故事,其间穿插了狎客残害优伶的情节。本书内容广泛,艺术品位较高,有其鲜明的艺术特色和创作格词以及独到的思想观念。

简介：

简介：推荐理由：乡下动物园，没有围墙，不收门票，对全世界开放。去植物园不买票还说得过去，去动物园玩可很难吃到“霸王餐”。不过，我发现了可以不用买票的动物园和植物园。对了，那就是乡下！“我喜欢牛，牛也喜欢我。牛吃草时，我看书。我睡觉时，牛冲凉。那不是池塘，那是牛的浴缸。”在乡下动物园，我就是园长！

简介：黎庶昌墨宝《赠旭林书》的书法结构包括正文、题跋、钤印、款识等几个部分,光绪十七年(1891),黎庶昌出任川东兵备道员兼重庆海关监督,光绪二十年(1894)仍然在任,而该书作于癸巳年。因此,作于此间的《赠旭林书》完成于重庆的可能性很大。本文还对黎庶昌墨宝的珍藏与鉴赏情况进行介绍。由于黎庶昌一生留下的真迹稀少,加之其书法具有独特的艺术风格,因此很受古玩爱好者的珍视。黎庶昌(1837-1897),字莼斋,遵义县禹门沙

简介：大宝玉与《风月宝鉴》薛瑞生众所周知，《红楼梦》中的大宝玉、小宝玉使红学家们大伤脑筋，左解释右解释都难与书中的实际描写接榫。其实只要彻底撇开胡适提出的曹雪芹独创《红楼梦》说与自传说，从两书（石兄初创《石头记》与曹雪芹初创《风月宝鉴》）合成《红楼梦》的角...

简介：由「风月宝鉴」想到的……●张鹏闲品《红楼梦》，第十二回写了“贾天祥正照风月鉴”的故事。所谓“风月宝鉴”是个正面反面都可以照人的镜子，正面可以照见你所思慕的美人儿，反面照见的却是一个骷髅。照正面爽心悦目、心旷神怡却定让你命归黄泉，照反面心生恐怖、苦痛万...

简介：香港的很多报纸，如《东方日报》、《苹果日报》，每期都有介绍北上消费“至激蒲点”之类的栏目。现在年关近，严打又起，离我家不远的路口，派出所就新立了一个灯箱，每当夜色来临，“严禁卖淫，打击宿嫖”八个红色大字突兀在白色的底板上，十分刺眼。在这种气氛下，前几天，其中的某份报纸在这个栏目的文章中告诫港人，现在北上寻欢，就要找那些顾客比较多，招牌、灯光比较亮的发廊，这样比较容易“快而准”地“进入”，同时也可避免钱包与皮肉并痛。它的理由是：顾客多，店必有长处引人；灯光亮，则通常证、照齐全，靠山硬。

简介：浅谈草场承包图的编绘王海霞青海省草原总站根据青海省委，省人民政府《关于进一步稳定和完善草场承包制的意见》，我省广大牧区正全面展开进一步落实草场承包责任制的工作。目前，海北州的刚察、祁连县已全部完成草场承包并通过省、州两级验收，全省其他牧业区均已全面铺...

简介：

简介：

简介：朝鲜李朝太医许浚（1546-1615年），金浦郡人，字清原，号阳平君。宣祖七年（1574）开始行医，三十岁时任太医院医官。宣祖三十八年（1605）封为圣公臣三等，宣祖四十年升为崇禄大夫，光海君八年（1615）卒，享年七十岁。追赠为正一品辅国崇禄大夫。

简介：已收录为世界记忆遗产的《东医宝鉴》面世近400年来，即将全面升级。7月4日，韩国举办了“第一届《新东医宝鉴》编撰研讨会”。韩国韩医学研究院、大韩韩医师协会、保健福祉部韩医药政策科、釜山大学韩医学专门大学院及韩医学政策研究院的负责人出席了研讨会。

简介：本文介绍用《方正智绘》系统成功地编辑地质图图件的过程，总结了采用该系统编辑地质图的特点和体会

简介：“人群中的面孔”是一次在伦敦白教堂画廊举办的现代艺术展作品不加区别地并置在一起在这种表面的杂乱无章背后，却是对现代性问题的深沉思考．它给人们提供了一种新的视角和阐释方式截然不同于美国现代艺术博物馆标准的现代主义谱系。这些制作手法风格各异的作品有一个共同之处，即它们所关注的都是现代城市社会中人的生存状态；作为无个性的群体也作为独立的个体。不同的艺术家以不同的视角和语言给予了自己的阐释。

简介：起始于一块红砖和一台手持摄像机——李巨川最开始的创作就曾不具备典型的录像作品的特征：没有预设的观者群体,也没有预设的观看空间或平台。相对于那些注定要进入体制化的语境（并进一步被诠释、探讨、流通甚至炒作）最终被赋予一个相对稳固意义的作品来说,李巨川的作品在按下停止键的（如果当时他使用的手持摄像机有停止键的话）时候,就戛然而止地完成了。一条没有经过任何剪辑的连贯长镜头,没有布景,没有剧本,也没有演员,有的只是客观的真实世界。

简介：绘本，作为一种图书形式逐渐融入我们当今的阅读生活中，它蕴藏着宏大的画面、微观的细节、安宁的意境、饱满的情感。可如果说我国魏晋时期的绘画便已潜藏着“绘本”的萌芽，你相信吗？