简介:日暮了。血色的太阳从天际坠落,化作脓水,涂抹着一地林立的废墟。斑驳的锈迹从百十米的大厦上倾泻下来,泼洒在地面,溅起一地血腥。眼前小小的一片空间,一个老旧时钟,几张桌椅,布满尘土的外表在傍晚的红中沉闷着,只剩下钟摆晃动的一声一声。又是一天。每日面对这死一般的日落,每日看一粒一粒星尘忽隐忽现在夜空——总是如
简介:罗兰·巴特是法国当代最有影响的批评家。其理论早期属于结构主义,后期偏向后结构主义。早期注重文学语言结构研究,后期则认为文学作品不应被当作一个稳定的客体或界线分明的结构来对待,批评家的语言也已放弃了对客观性的要求。他在代表作《S/Z》中认为,使批评最感兴趣的是那些可以重新改写的作品,而不是可读的作品。这样,批评家可以任意分割原来的作品,制造与原作品意义相异的语义游戏,由此读者和批评家由消费者变成了生产者。结构主义与后结构主义从研究对象到具体研究方法都有差异。这种差异按巴特自己的话讲就是从研究“作品”转向研究“文本”,即“从视文学作品为具有确定意义的封闭实体……转向视它们为不可还原的复合物和一个永远不能被最终固定到单一的中心、本质或意义上去的无限的能指游戏。”“作品”与“文本”作为结构主义和后结构主义各自研究的对象,其含义及相互关系如何?巴特在其重要论文《从作品到文本》中作了较为详细的说明。
简介:当我在大学研读柳青的名作《创业史》时,从未想到,日后会有一天能有幸亲见这位令我十分崇敬的作家,更未想到,能有机会到他家组稿。但机会却突然一下就来了。那是1973年,我国的电影事业在中断近十年后,又重新开始起步。当时,我厂很需要文学编辑,就这样,我便由演员剧团调到了编辑部。那时,文革虽仍未结束,但绝大部分老干部都已恢复了工作,只是仍处“戴罪”状态。所以,像文革前电影局著名的“四大金刚”之一马德波同志,在我厂只安排了一个组稿组组长。我在改行后的第一次出行,就是跟他去的。我们那次的具体任务就是到西北摸底。看文学艺术开禁后,究竟出现了哪些有实力的作家和作品,以便为我厂写剧本或改编。再一个具体任务,就
简介:昨夜,我又梦到了我的狗.我常梦见它.我甚至觉得它一直跟我在一起,有时在我前面,有时落在我身后,不管在哪,它其实一步都没离开过我.遇见它时我九岁,现在过去三十年了,我还是常常梦见它,而且越来越频繁.有时,我觉得它就在我身体里面,事实也的确如此.这一次,它出现在熙熙攘攘的解放碑,那是我公司楼下(我个人拥有一个不大不小的投资咨询机构),我们碰见了.然后,我带着它去了两路口,那里有一位朋友的酒吧——大田驿站.我常常在这里看各种人士喝酒、演奏,还有酒后夸张的即兴表演.
简介:这二年,多个文学奖项纷现文坛,好一似密匝匝蚁排兵、乱纷纷蜂争蜜、闹攘攘蝇喋血。同时,伴随着“土改分田地”式的分奖、领奖、颁奖的热闹喧嚣,各种质疑和争议的声音紧跟着也就接踵而来。
简介:<正>我早就久仰必胜客的大名了。六岁时,我去必胜客吃了一次披萨。当服务生把披萨端上来时,揭开盖子,一缕香气迎面扑来,哎哟,我当时心里那个美呀,只差身体没有飞起来了!那一刻,我忘记了自己有怕烫的习惯,没等披萨凉下来,迫不及待地抓起一块就大嚼特嚼。只嚼了一口,一丝奇
简介: 今年40岁的张连喜,由于3岁时的一场高烧,导致他双腿瘫痪,无法正常行走,失去了许多童年的乐趣和幸福.然而,他7岁时,一位同班同学的一个念头,改变了他的整个人生轨迹.他把张连喜从小学课堂背到了新婚殿堂;从青春少年背到了不惑之年,这一背就是30多个年头.……