简介：本文通过分析腾讯与杨锦麟合作的亮点，认为这是腾讯打造大型智能信息服务平台的重要举措。并将对传统电视台带来制度性冲击，而传统电视台需要积极转型才能应对这种挑战。

简介：国内大型门户网站纷纷开始涉足电视行业。以腾讯涉足电视为例，腾讯在电视直播、平台推广、内容生产、终端介入等方面采取了一系列措施高姿态介入电视业，收到了一定的成效。虽门户网站介入电视业面临着政策壁垒。但是大势所趋．它们正在分割传统电视业的广告市场和受众市场。传统电视业需要更加注重“受众本位”的内容生产．丰富传播渠道．更新传播模式，推行个性化的“送看”消费模式。

简介：当下，新媒体时代继续演进，“新媒体”、“融媒体”成为热词，众多电视媒体也纷纷试水各类新媒体业务。但是，新媒体业务并没有带来预期的大饼，反而有变成“鸡肋”的趋势，电视媒体有必要重新审视新媒体理念、新媒介形态以及前景不明的盈利模式。

简介：2012年12月29日，中国电视艺术评论发展高峰论坛暨纪念《中国电视》创刊30周年荧屏守望者和行业领跑机构表彰仪式在北京隆重举行。本次高峰论坛汇聚了一大批活跃在电视艺术领域的专家、学者，以及全国范围内最具影响力的电视播出及制作机构，大家共聚一堂，探讨中国电视艺术创作与评论的重大课题，交流电视艺术理论与实践上的成功经验，探索电视艺术创新发展的前进道路。

简介：中国电视娱乐节目一直走的是“拿来主义”的模仿创新之路，从仿制和山寨为主到全套正版引进海外电视节目模式，使中国电视娱乐节目的专业化制作水平或收视、收入明显上了一个台阶，也让中国电视得以与西方最前沿、最热门的节目模式、技术及流程接轨，最快地缩短了与世界先进水平的距离。然而，

简介：尽管电视剧的创作者有选择创作的自由，但是对史料的考证查阅，借鉴吸收历史研究的最新或果，却是必须的工作。观众对导演编剧及其作品的包容态度，是建立在整体真实并有所创新的基础之上的，而非将天方夜谭色彩的历史剧照单全收。“天马行空的想象无伤大雅”是普遍存在于创作者中的观念误差，甚至认为情节越是离谱越受欢迎，殊不知任何伟大的艺术作品都是戴着镣铐的舞蹈，要在一定的束缚下跳出新意和与众不同的姿态。

简介：11月5日，电视剧《老有所依》天津卫视开播特别节目在京录制，导演赵宝刚携刘涛、张铎、刘蓓等主演集体出席。开播特别节目由赵川和周群主持。

简介：创新，应该是近些年来中国电视业界提到的最多也是分量最重的一个词。今天，在激烈竞争的中国电视市场，电视节日唯有不断创新才可以激流勇进、脱颖而出、经久不衰。然而，如何创新？创新，谈何容易!追溯历史，中国电视业的起步远远迟于欧美以及亚洲的发达国家和地区，

简介：中国电视艺术家协会当代电视杂志社主办的电视剧《隋唐演义》研讨会于1月23日在北京举办。

简介：在信息相对匮乏的年代，“独家”原则是媒体的制胜法宝，挖掘到独家新闻，会让从业者获得无上的成就感。然而，如今信息泛滥，传统媒体受到以互联网为代表的新媒体的夹击，获取重大独家新闻难度变得越来越大，出产“独家”内容虽然依然弥足珍贵，但从看重“独家”向精于“独到”转向，是电视媒体积累影响力、打造品牌的黄金法则。

简介：1999年3月2日，电影频道播出电视电影《岁岁平安》，宣告中国内地电视电影正式诞生。此后发展之势迅猛繁盛，截至2011年年底，出品总量达1427部，几乎包罗各种电影类型样式，并创立了自己的品牌，硕果累累。其不但补充丰富了电影频道节目品种，还以特有的美学特色补充、丰富、繁荣了影视市场，成为与电影、电视剧并立而行的三大影视叙事艺术之一。

简介：新媒体时代竞争的战略要点是谁能抢占娱乐高地。娱乐不只集中于文体娱乐场。各个行业的人和事都可能成为娱乐对象。以腾讯为代表，很多网络文化产品的卖点是娱乐．产品特征是青春。娱乐与青春暗含着消费与商机．文化产业必将瞄准娱乐与青春。大量电视围观者不是正统新闻的拥趸。而是娱乐节目、电视剧的忠实受众。当新闻愈加娱乐化。当新闻立台变成娱乐利台．当文化产业上升为国家战略产业．电视应对新媒体、融媒体时代的挑战必须赢得娱乐战。能否将娱乐、青春演绎得更精彩．能否将传媒触角延伸到青春者的面前，将决定电视产业的成败。

简介：自1958年6月15日中国第一部电视剧《一口菜饼子》在北京电视台（中央电视台前身）播出以来，中国电视剧己走过了半个多世纪的风雨历程。尽管中国电视剧起步较西方晚了近30年，但如今，中国己成为世界电视剧生产与消费的第一大国。内地电视剧在经历了初期直播时的懵懂探索后，如今，己进入题材丰富、类型多样、品质精良的大繁荣时期。

简介：北京是中国电视剧的发源地，创造了电视剧事业和电视剧产业的诸多辉煌。在国家深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣的战略背景下，尤其是十八大提出推进社会主义文化强国建设的战略目标下，北京打造国家电视剧生产创作中心既是城市发展战略更是历史文化使命，

简介：电视作为中国普通农民接触率最高、影响力最大的媒体，传播意义十分重大。但对农电视节目和蓬勃发展的传媒业以及9亿农村观众相比，无论是在频道数量、节目比例，还是化播出时间上都处于弱势地位。

简介：本文提出当前中国电视节目创新呈现出以卫视为平台、综艺娱乐节目为代表的总趋势。通过对新时期中国音乐选秀类电视节目发展阶段的梳理，并就音乐类选秀电视节目元素进行整理，进而分析指出新时期中国音乐选秀类电视节目具有国外模式本土化修正的趋向，以及逆反创新、移情效应等特点。

简介：多元化经营是企业运作过程中经常遇到的问题，如今，电视媒体在立足主业的同时。也开始寻求多元化发展。从“企业”的角度去理解媒体。以企业的思维去打造平台，能使电视媒体的产业化运作更加顺畅和高效。

简介：掰开指头在娱乐圈里数“奇葩”，于正这个名字绝对不会被漏下。说他“奇葩”，一方面是因为他担当编剧的大部分电视剧，都会跟“雷”字紧密的联系在一起，而“于抄抄”、“于妈”甚至“雷剧之王”这样的称号，更是响彻娱乐江湖。

简介：本文通过梳理互联网技术商业模式的发展历程，指出基于开放平台的统一帐号运营，已经成为当下互联网巨头们的战略入口，也是传统电视业拥抱互联网的必由之路。不管入口的具体承载形式是浏览器还是APP客户端，其可度量、可测量的价值。均源于用户认可的统一帐号，以及捆绑在该帐号上的行为、信用和社交关系。通过开放平台的应用聚合，才能真正实现从看电视到用电视的产业梦想，并在资本杠杆的作用下，实现衍生协同的品牌效应。

简介：随着《中国达人秀》《中国好声音》等大制作的综艺节目崛起，卫视竞争进入大片时代。除了先进模式、制作水平、传播平台的水平影响节目的收视和影响之外，节目本身的整合营销传播也成为项目成功与否的决定性因素之一。去年的《中国好声音》，今年的《我是歌手》都非常重视营销传播，其根植于对节目的理解和设计的整合营销传播更是有别于普通真人秀节目的一大创新点，对今后类似的真人秀的整体营销具有较强的参考价值。