简介：<正>这一辑我们选用了极具民族特色的一批图画介绍给大家,看看这些小朋友们是怎样把他们心中的苗寨展现出来的吧。图1画中流畅的线条把每样物体都勾画得栩栩如生,我无法清晰地辨出每样物体是什么,因为似乎每一样都有它的象征意义,都有它在苗寨中才能找到的独特解释,好吧,那就让我们一起到苗寨中去寻找答案吧。

简介：<正>图6有的时候真是伤脑筋,该给小朋友的画起什么名字好呢?那是神秘的脸谱吗?是四脚猫吗?原来几何色块的自由组合可以带来这么神奇的效果。图2冷色调和暖色调的强烈对比让人眼前一亮,红色、蓝色分布在画面的各个角落,大块的、小块的、很不经意似的,却使整个画面相互呼应、相互协调。

简介：

简介：《不现实之二》是继2013年个展《钟馗上任记》之后，高璃较大规模的最新个展，也是他首次在重庆举办个展。此次展览将集中展示20i4-2017年的创作，展出作品共30件．除了延续以往备受推崇的布面丙烯作品之外，高璃新作对纸本、根雕以及电动装置等媒介也有所尝试，作品从四个部分出发，试图以两种社会学预言作为框架，通过对民间美术文本与网络图像的挖掘与再制，探讨在艺术实践上的某种新的历史线索。

简介：图书馆、美术馆、博物馆、档案馆等，既是历史、艺术品的保存和收藏平台，又承担着为专业人士提供学术研究支持和咨询的重任。目前，遍地开花的博物馆、美术馆、图书馆建设，更成为现代都市中一道新的文化景观。然而在这看似繁荣的表象下，也存在诸多问题。以笔者自身的经历来说吧，作为研究人员，很需要经常和图书馆的古籍部门打交道。

简介：如果要问,什么是中国美术学院建筑艺术学院最突出的学术特征,我想,应该是它一直坚定推动的＂实验建筑＂教学改革运动;如果要问,这个教学探索的根本特点是不是它所强调的批判性的地方性,我想,当然是,但更重要的是,这种批判面对现实的实验性、开放性和彻底性,归根结底,是思想的独立性,没有实验性和彻底性,这种批判就豪无意义.

简介：围绕藏品展开的美术馆典藏工作,是美术馆的立馆之本,也是美术馆工作的核心。加大典藏工作投入,做好自身专业化构建和规范;处理好典藏与展览及学术研究之关系,对美术馆建设发展具有重要意义。本文拟以＂期颐艺境德承百年——湖北美术学院世纪艺术家馆藏精品展＂为例,谈谈美术馆典藏建设及研究的现实意义。

简介：自2008年起，根据国家相关规定，各省级综合博物馆全部向社会免费开放，粤博每天接待成千上万的参观者。在舒适的环境中悠闲地参观博物馆策展团队精心策划设计的展览和活动，公众可以切实感受到博物馆带给自己的福利：文化财富通过博物馆的收集整理，被相对公平地呈现与分享。

简介：扬州崔致远纪念馆收藏有一些李氏朝鲜文人的书法作品。本文介绍了其中的金泽荣、郑元容书法对联和刘清岚隶书中堂，并就这些书法作品的作者、创作背景等问题进行了考释。金泽荣、郑元容书法对联和刘清岚隶书中堂，并就这些书法作品的作者、创作背景等问题进行了考释。金泽荣行书七言联作于民国八年，“兰荪仁兄先生”是伍元芝。郑元容行书七言联，联句出自明代李东阳《怀麓堂集》，作于清道光十五年。刘清岚隶书中堂，推测作于其出使清朝时。

简介：后现代主义对传统文化现象的激进解构，几乎是同仇敌忾地实践颠覆和共谋。这种以非历史的方式来解读过去的做法，将使我们失去批判一切的基础，从而对我们的历史、文化、审美标准丧失一种敏锐的理解。本文试图针对中国当代艺术的现状，从当代艺术的实验性出发来论证中国当代艺术现实的缺位。而现实的缺位无非是利奥塔对当代艺术的“实验性”命题提出质疑后的一个现成词的使用。

简介：长二二点一厘米,宽一二点四厘米,高一○点三厘米。歙石,粗罗纹。长方形抄手式,砚面略凹,水池为圆角横条形,造型端庄,制作工整,石色苍黑,质地坚润细密,砚面有眉纹、牛毛纹。足底刻有许承尧题铭:“坚朴浑古,歙州石祖。芚叟。”笔长二三点八厘米,箱长二八点二厘米,宽二一点四厘米,高三六点二厘米。雕管紫毫笔,一组五十支,装置于堆朱文具箱内。

简介：大都会博物馆的一次展览引发了人们对处于多方围攻的摄影术真理的反思。最近,在大都会艺术博物馆一场名为＂摄影之上的摄影：1960年以来媒介的反思＂展览会门口的招贴上写道,

简介：谈到馆藏品的应用，笔者想从一条有关虚拟现实技术的新闻说起。据报道，淘宝即将推出全新购物方式，利用虚拟现实技术生成交互式三维购物环境。足不出户，消费者便可在家中切实体验所购商品。

简介：《安特卫普皇家博物馆藏画》一览吴晓丁早就听说，天津人民美术出版社要出版比利时安特卫普皇家博物馆藏画专集。现在画册已出版，一册在乎，先睹为快。比利时王国是一个美丽富饶的国度，它有得天独厚的地理条件和气候条件。１７世纪以前，比利时、荷兰、卢森堡和法国的一...

简介：写在《安特卫普皇家博物馆藏画》出版之际刘建平１９９５年８月，应比利时安特卫普皇家博物馆馆长凡·丹姆博士的邀请，我和青年编辑王琨来到了安特卫普，从而迈出了中国美术出版社赴西欧博物馆组稿的第一步。安特卫普是一座有着悠久历史和深厚文化传统的城市。市内著名的...

简介：四川美术学院国家艺术基金人才培养项目“丝路新语——西部少数民族艺术骨干培训提升新计划”经过三个月近600学时的集中培训和近五个月的远程创作指导课程，圆满完成培训学业。本次展览也是该项目的结业展览。少数民族艺术骨干，在西部少数民族艺术发展中承担着当代先进艺术思想文化的教育和传播的重要任务。通过培训提升，他们将成为新艺术新文化的“星星之火”，在中西部地区成燎原之势。期望他们通过自身素质的提高以点带面，带动整个少数民族地区的文化艺术的进步与提高。

简介：展览时间:2018年12月29日—2019年3月10日开幕时间:2018年12月29日展览地点:OCAT上海馆策展人:陶寒辰艺术家:冯晨、蒋竹韵、马海蛟、沈莘、王拓、杨健主办方:OCAT上海馆“8102——与现实有关”是OCAT上海馆延续第六年所策划的青年艺术家项目,本次展览也将为OCAT上海馆现有空间画上句号。与往年青年艺术家项目着力于热点话题所不同,今年入围展览的六位艺术家以各自擅长并持续多年的创作语言和媒介,通过不同阶段的作品,共同展示了80/90后年轻一代中国艺术家叙说、判断和想象的现实图景。

简介：新现实主义艺术［英］爱德华·卢西－史密斯蒋大可译２０世纪６０年代末和７０年代，在美国出现了一场短暂而流行的艺术运动，这是一场称为超级写实主义或照相写实主义的艺术运动。可能没有哪种后期现代主义风格象它那样引起误解。从其名称所表示含义来说，它是具有常引起...

简介：有一位搞艺术批评的朋友自豪地告诉我，他的微博关注人数达几千人之多．只要将新信息一发，就会有几干人同时收阅．他认为这种“短、平、怏”的传播方式的效果比出版专著来得更直接、实惠、自由。

简介：我把晋唐宋的美术史归于古典期，其主流风格是现实主义；把明末至民初的美术史归于现代期，其主流风格是表现主义；把20世纪90年代之后的美术史归于当代期，其主流风格是娱乐主义。但相应的风格并不限于特定的时期。