简介：湘剧有没有＂流派＂艺术？我的恩师彭俐侬,在她40多年的舞台实践中,就创造了质朴端庄的＂彭派＂艺术,不仅为省内业内外人士所认同,在全国亦有相当的知名度。彭老师的演唱水平很高,她有一幅得天独厚的嗓子,无论高腔、弹腔,出自她口,音质醇厚,音色清新,既朴实无华,却又十分动听。如《琵琶上路》中,＂赵氏女,离故乡＂一段近60句的【清江引】放流,在无伴奏情况下,她把唱和板式结合,一气呵成,每一个字都很清晰地送到观众的耳际,牵动人心,真是声情并茂。每次唱完观众都报以满堂彩。

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简介：翻开滇剧的历史,在生角行中,从有书面简略记载的名须生王福寿开始,曾经先后出现过象雷振风、李少白、蒋跃庭、鲁自成等风云一时的唱工生角。但是,在滇剧老一辈的观众中留下最深刻印象的,却是被誉为“滇剧泰斗”的栗成之。栗成之之后,虽然也有过名噪一时的生角如周锦堂、赵兴仁、赵吟涛、筱兰春等,但在艺术上最有成就,能够独树一帜的,我认为应当要算彭国珍。

简介：＂流派＂,是指学术、文艺方面的派别。在某种意义上讲,它是一定时代、社会的产物。戏曲艺术是产生＂流派＂艺术的母体。戏曲艺术整体的发展、成熟,必然产生＂流派＂艺术;而＂流派＂艺术的崛起,反过来又推动整个戏曲艺术的繁荣。两者之间的相辅相成,揭示出我国民族戏曲艺术的发展规律。

简介：偏处南疆角隅岭南师范学院的彭飞教授是国内新起的极少数实证性中青年美术史家之一。彭飞藉由现代国内外各种电子数据库有效利用之便利,其民国美术史专题,古代美术史专题,近现代美术史,尤其是林风眠、国立艺专（中国美术学院）、北平艺专（中央美术学院）校史等专题系列研究的广度与深度,在当今国内美术史学研究以论带史外强中干视野与语境映照之下,复能论从史出的实学考证精神焕发出承继乾嘉学界更新的光辉。《艺史丛考》汇编其20余年来持续刊发的重份量专题论文,其研究选题、内涵与方法,必将为当下与未来美术史实证优秀传统之回归提供有力启迪与观照价值。通过微言表意叙事实践,对艺术史家鲜活成长过程个案的性灵精神回顾,触及和隐现当代高端学术人才外流,研究方法论革新,出版管理暨教育评估机制弊端,人性发现、互补与完善等社会问题,再现和重构当代资本侵凌处境下学术人生艰难探索历程和勇于现实中追求理想实现的明心见性之可贵。

简介：廖明君（以下简称“廖”）：兆荣兄，你好。我注意到你近年来致力于文化遗产的人类学研究，取得了一系列的成果，请你就此话题谈谈你的看法。彭兆荣（以下简称“彭”）：谢谢明君兄的专访。众所周知，“遗产事业”已成当今世界上最重大的国际政治和社会文化现象之一，成为全球化背景下各国参与文化、政治与经济角逐的新领域。“遗产战略”在不少国家制定国家战略方面起到无可代替的作用。表现上看，遗产是过去遗留和继承下来的“财产”，却又成为今天世界人民珍视的对象，因此，这是一个既“旧”且“新”的事业，需要我们在全球化背景下，对“旧的”遗产有“新的”发明。

简介：手捧这本厚实的书,首先感到的是它的分量。对某一学者的专题研究,在学术界并不少见,但其研究对象或者是早已做古的名人,或者是已经誉满全球的＂国际著名学者＂,这些对象早已被反复经典化,许多关键的、核心的课题已有定论,之前的研究资料也相当丰富。

简介：从花鸟画面临的困境谈起，结合彭昭俊花鸟画的取材，分析其有别于他人“世俗化”的立意，于通俗中追求雅致的境界，表现了彭昭俊的诚恳自然的人生准则，折射出彭昭俊的人生态度；技巧上，从花、鸟、虫取材的广泛性多样性中锤炼笔墨色的表达能力，在课徒画稿中给以应有尽有的展示，在大幅面组合式创作中则借花鸟画与山水画的融合厚积薄发，开阔意境；格调上，于雅俗共赏中关注自我内心真实世界，从通俗脱俗而出，从大俗走向大雅。