简介：那个冬天的午夜,我准备去本城最大的电器超市买冰箱.选择在这时候去我是有考虑的,冬天是冰箱销售的淡季,价格上会比较低,反季节购买嘛.而到了午夜,销售员已经吆喝了一整天,她们的精神和体力都已经极度疲惫,喊价上不会太玄乎,差不多就会卖了--总之,这正是能买到价廉物美商品的最佳时机.

简介：　　散文的哲理是内发的　　狭义的散文作为宝塔的尖顶,应该追求的是感情的宣泄,生命的体验和形象的高度结晶.在感情、形象和体验中间很自然地生发出一种哲理.哲理的思索不是外加的.因此,真正好的狭义散文不是外加议论,而是内发出来的.鲁迅作品的思想便是内发的.　　……

简介：远去的花子三月的天气已经很暖了.妈妈回老家住了几天,带回大包小包的野菜,妈妈边择着那些真正的绿色食品,边絮絮叨叨地跟我说起村里的事情：什么秀娟大妈家的进财离婚了,什么阿起奶奶去世了.

简介：相比之下,散文这个门类就相对地显得沉静多了。几千年来,散文这个文体一直洁身自好,拒绝变种。我们的散文家似乎也特别的忠贞,并一直坚守着这一传统的形式,艰苦而简单地耕耘着。因而散文平静如水,散文很少提出什么口号或擎起什么旗帜。当然仍有一些真正意义上的散文执著者,一直在默默的探索着。到了今天,我们终于可以看到,一向趋于沉静的散文园地,如今也开始热闹起来了。前几年散文随笔繁荣一时,如今又有“大散文”独领风骚。尽管读者在品味之中,很快发现随笔因过于随便而有点“快餐”的味道,而“大散文”则好像只是少数几位学者“贩卖”史学知识而己。但不管怎样,事实上它们已为散文本身充实了更丰富更深远的精神内涵,让我们能多元地在人生、自然,历史的坐标上找到了新的审美观点,以反思历史,关照时代。

简介：

简介：“大散文”质疑张春宁近三四年，“大散文”的呼声不绝于耳，影响不小。这个提法的出现，固然给散文领域带来了某种新风，但无论是这种提法本身，还是它引发的各种文学实践，都存在着一些模糊不清甚至偏颇失当之处，也给散文事业造成若干混乱，因此，有加以探讨的必要。崇...

简介：<正>一作为一种文学样式的散文,它的创作,同小说、诗歌、戏剧文学的创作一样,应该遵循一般的艺术思维规律;然而,正因为它是散文,它的表情达意,既不靠引人的情节,也不靠诡谲的虚构,而主要是通过如实描述,关键处点染,创造出一幅幅具体、鲜明、富于美感的动人的画面。所以,散文的艺术思维的想象,除了具有形象性外,还具有以下四个方面的特征。

简介：泰戈尔曾经说过,是否能唤起人们对自然和生活的感悟,由此给心灵添上飞翔的翅膀,在真善美的世界里畅游,是考量一部文学艺术作品成功与否的基石。阅读了邹清平先生所著的散文集《门前一棵树》后,更加感到泰戈尔的话,是如此光亮和温馨。邹清平的散文就是带着我们在他生活并热爱的田园、森林、

简介：少时读王维的诗,不懂得喜欢."独坐幽篁里,弹琴复长啸.深林人不知,明月来相照.""明月"其实是一个动听的词,一念之间,清脆的光芒会纷扬直下.直到生活越来越粗糙,许多好的名字才纷纷变成温暖的细节,轻易地触动心灵.

简介：一、名称考文学因语言而生,语言则借口头和书面两种方式存在。书面的语言,以文字为载体,而文字形成总是晚于口语,且不一定会自发产生,有不少民族在拥有初步文明后,仍未形成自己的文字。强调语言的不同形态,牵涉到一个微妙问题。我们通常以＂文学创作＂和＂文学写作＂并称,高兴说哪个就说哪个,不会注意其区别。从今天的角度,这两者似乎等同,然而考之初时,却其实有着重大不同。

简介：二月寓言1、玩偶和偶像年终,人们按例在家里大扫除。有一家人把家里的各种玩偶拢在一起,准备进行一次彻底的清洗。那大大小小的玩偶挤在一起,你抓我一下,

简介：澳洲散记我还记得小时候一不高兴就会对妈妈说:我要去天边……可是天边到底有多远啊?其实到了澳洲就可以知道那望不到边的天边有多远了。那蓝的天和蓝的海连在一起,中间一抹深色的痕迹,那就是天边吧。天空实在太蓝了,纯粹的蓝,清澈的蓝。还有云,美得让人喘不过气,好像连呼吸都被夺走了,什么都静止了。

简介：雾锁大地推迟了近两个小时,我们的车才上到高速路.行约一个不时,下高速路口,来到龙台寺收费站,快进入大通老镇了,雾还没散尽,只不过稀薄稀薄的,没先前那么浓、那么重和那么的大了.

简介：散文易学而难工。这句话是大学者王国维说的。说到＂难工＂,其实任何真正的艺术、顶尖的艺术都＂难工＂。因为它要进入人的内心世界,进入人的精神层面,要征服大多数人,的确很难。散文要做到＂工＂,有时要靠上天的垂青,靠一辈子的焦虑、

简介：<正>董延梅在《散文的断想》(《天津文学》1991年11期)一文中指出:散文不是歌女的卖唱,缺乏深挚的心底赤诚与纯情不行;写散文时自己心里所撞击的火花,一旦撞击了读者的心灵,读者就和作者产生了共鸣。这引起共鸣共振的散文,是读者喜欢的散文。散文也不是宣讲者的布道,不胜其烦地侃侃而谈,甚至忘乎所以地口若悬河,自己倒是真的入了境;读者却吓跑了,或是睡着了,也许迷迷糊糊地在作者的境外徘徊。这太自信了,太自以为是了,

简介：树上的童年乡村孩子不会爬树,就等于城里孩子不会坐公交车。忘了我从几岁开始学会爬树,只记得广阔的乡村,没有我没爬过的树。

简介：<正>李丹在如题一文中(《光明日报》94年10月17日)对当前的“散文热”,访问了一些学者、作家,对散文创作和出版为什么会热起来这—问题,作了如下报导.钟敬文、林非等说:散文是个性化文体,建国以后一直强调阶级斗争,所以散文无法流行.今天社会气氛比较宽松,学术思想比较自由,写作不一定篇篇“文以载道”,这就给作家以充分的施展天地.

简介：一个多年的新闻职业写手若是来了兴致，开始尝试文艺性散文写作，似有两种常见的结局，一是笔尖老是弯不过来，新闻腔难减，理性有余感性不足，终不成气候；另一种，文体的敏感性强，换笔神速，文字顿然轻灵，别开生面，给人的感觉仿佛向来就是写文艺散文的。韩晓露看来属于后一种。这有些不简单，更何况她读研的那会儿攻的是新闻专业，毫无旁骛。

简介：文学写作的要求首先是求美，求善。文学的本质是虚构，求美，独创。小说是“庄严的谎话”，同样作为文学体裁的散文，为什么就不能是“诚实的谎话”呢？用真实、规范、格式、套路来要求文学作品就无异于方枘圆凿，南辕北辙。

简介：研治文学史的前提是要有崭新的史观、渊博的文学涵养、严谨认真的治学态度并掌握丰富翔实的资料。所谓“崭新的史观”,亦即要求治史者超越过去这种急功近利的盲目倾向,打破畏惧权威、一味推崇权威的思想枷锁,真正以文字的特质来规定评价标准、史论角度。这是治史者的史识、才识、胆识的集中体现,亦是对治史者一个近于苛刻的要求,所以是极难达到的境