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“均控场”理论与中国音乐的十二音实践——与赵金虎同志商榷

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摘要 <正>罗忠镕《涉江采芙蓉》的发表(《音乐创作》80年第2期),为十二音技法与中国传统音乐风格的兼容,作了有益的尝试。继之,国内更多采用十二音技法的作品陆续问世,也就有了理论家们对中国十二音作品民族风格的探讨。赵金虎同志在《均控场与中国现代十二音级音乐》(载《中国音乐学》92年第2期)一文中(以下简称赵文),及“均控场”理论讨证中国现代“十二音级”(实为序列十二音)音乐与传统乐学之种种关系,给人不少启发。然笔者在如下若干方面对赵文的论点存有疑问,现以自己的浅见就教于赵金虎同志:

DOI 9ojn92qmdr/99161

作者王青

机构地区不详

出处《中国音乐学》 1993年2期

关键词均控场十二音技法中国音乐学《音乐创作》民族风格音乐风格

分类 [艺术][音乐]

出版日期 1993年02月12日（中国期刊网平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

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中国音乐学

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