简介：摘要：在社会经济与科技的飞速进步的背景之下，中国的歌剧领域发展也更加正规化和具有生命力，从民族歌剧逐渐发展出了更多的艺术形式，其中也包含了许多中国独有的文化风格。因此，本文将介绍中国歌剧的几个发展历史阶段和当前现状。

简介：由中国歌剧研究会、北京大学歌剧研究院共同主办的“2008中国歌剧论坛”，于2008年11月28日上午9时，在北京二十‘世纪饭店正式启幕，这是进入21世纪以来，中国歌剧人举行的第一次盛大聚会。来自全国各地的老一辈歌剧艺术家、歌剧院团负责人、剧作家、作曲家、指挥家、歌剧理论家、研究员、评论家、制作人、教师、演员等几代歌剧艺术百余同仁共聚一堂，对中国歌剧现阶段的多元态势和发展之路，以及创作、制作、演出、市场、教育和管理等诸多领域内的问题，进行了为期三天的反思、研究和探讨。

简介：首届中国歌剧节于11月30日在福州胜利闭幕了!从11月6日开幕，在历时将近一个月的节期里，一共上演了17台歌剧，其中中国作品13部（其中有两团体演出同一剧目），外国作品3部，另外还举行了有关歌剧的学术研讨会、评论会，参演的单位既有国家级的歌剧院．

简介：为期三天的“2008中国歌剧论坛”在紧凑而充实的议程中圆满结束了。短短三天的论坛，来自全国各地的老一辈歌剧艺术家、歌剧院团负责人、剧作家、作曲家、指挥家、歌剧理论家、研究员、评论家、制作人等几代歌剧艺术百余同仁共聚一堂，各抒己见。由于从事的职业不同，因此所探讨问题的角度也各不相同，每位歌剧人的见解和阐述均十分精辟而独到。由于篇幅所限，本期仅选登以下几篇与会者的发言，以飨读者。

简介：摘要：意大利歌剧是世界三大歌剧之一，与法国歌剧、德国歌剧并称为世界三大歌剧。意大利歌剧在其形成与发展的过程中，先后吸收了大量其他国家的优秀艺术成果，对其他国家的艺术产生了极大地影响。虽然中国在引进意大利歌剧方面起步较晚，但经过百年的努力与探索，中国已初步形成了具有自身特色的歌剧创作体系。本文将从意大利歌剧在中国的引进与发展、中国本土民族歌剧创作中对意大利歌剧的借鉴与吸收两个方面展开论述，以期对中国歌剧创作有所启示。

简介：摘要歌剧是在16世纪末的欧洲形成于意大利，从18世纪到19世纪，歌剧在世界许多国家得以发展，特别是在意大利、法国、德国、俄罗斯等国已经达到了比较高的水平。在相当长的历史阶段,特别是在西方,歌剧被视作艺术皇冠上的钻石,它在古典艺术中的崇高地位,成为衡量一个国家艺术水准的重要标志。

简介：在香港很少有机会看到中国歌剧的演出。此次，中国国家大剧院崭新制作的《赵氏孤儿》（邹静之词，雷蕾曲，许知俊、白浩钰配器）首次来港上演．

简介：摘要本文主要以二十世纪四十年代在解放区广泛上演的民族歌剧《白毛女》为研究对象，主要从文学创作的剧本及传播的角度进行研究。

简介：歌剧形成于16世纪末意大利，是结合音乐、诗歌、戏剧、舞蹈和舞台艺术等要素，以故事情节为基础，以歌唱为主体的一种大型综合艺术形式。它最早产生于佛罗伦萨的一个由文学艺术家组成的社会团体“卡梅拉塔”（Camerata）之中。当时一些作家、艺术家、音乐家（如卡契尼、佩里等人）经常聚集在撒乔瓦尼·巴尔迪伯爵家中讨论艺术理论问题，他们热心于恢复古希腊戏剧，力图创造出能将诗歌、戏剧与音乐紧密结合的生动艺术，从而使得歌剧诞生。事实上，欧洲人认识中国戏曲艺术远远早于中国人认识欧洲歌剧，这主要是因为中国戏曲比歌剧产生得早、传播得早。欧洲曾一度有过中国文化热，就在这个过程中，欧洲人把中国传统戏曲称为“歌剧”。

简介：摘要《野火春风斗古城》是我国著名的大型民族歌剧，描绘了古城中的抗日故事，用歌剧艺术的形式呈现了中国共产党带领人民经过漫长斗争所取得的不易胜利，其中音乐创作上运用了丰富多彩的音乐元素，比如民族戏曲和民歌、曲艺音乐的表现技法，同时又融入的新的材料进行加工创作，这使得歌剧既体现了民族性又同时具备时代感。歌剧中关敬陶的人物形象，在剧情中是不可缺少的，它推动着故事情节的发展，为抗日战争的成功奠定了重要基础，在剧中的人物的不同面的展现，也为剧情增添了色彩。本文将从歌剧的创作背景，关敬陶人物介绍，以及音乐特征三个方面做一个简单的研究分析。

简介：我的音乐创作涉及音乐体裁各个领域。这里，主要谈谈我所了解的当代中国歌剧和通过我写歌剧．对歌剧创作的一些认识。

简介：摘要：歌剧艺术起源于西方，在进入中国之后，其艺术和文化的基础并不稳固，必须寻求自己的发展之路。中华文化博大精深，戏曲艺术经过几百年的积累与发展，已经成为民族瑰宝，吸收戏曲艺术，开展中国民族歌剧的发展，是一条走得通的国家发展之路，这需要一代代人的想象力与创造力，本文将结合中国民族歌剧的实例，对戏曲元素在中国歌剧中的运用进行具体的分析，并在文章的最后，对我国歌剧的民族化发展提出几点建议。

简介：前不久,在文化部召开的中国民族歌剧创作座谈会上,文化部雒树刚部长指出,要着力解决民族歌剧创作中存在的“唯洋是举”“唯洋是从”的认识问题,需要关注现实、加强原创,彰显中国精神、中国特色、中国风格与中国气派。在笔者看来,中国气派便是中国歌剧的气质与风格,中国歌剧需要向中国文化寻找源头,而不是向西方续家谱、认祖宗。

简介：2000年的8月24日，在北京的世纪剧院上演了一场韩国歌剧《黄真伊》。演出前，北京的媒体曾有过一番相当的炒作——其中以“红颜薄命”、“韩国历史上的《蝴蝶夫人》”等标题最为令人不得要领。尽管此前，只知道韩国有世界上非常出色的歌唱家，却从未听说过韩国人有歌剧。但因为是亚洲人的歌剧，作为中国人自然应该关注一下自己身边的音乐事件。

简介：2011年11月14－15日．“首届中国歌剧节论坛”在福州隆重举行。论坛由歌剧节组委会主办，福建省艺术研究院承办，邀请国内外一批歌剧艺术创作与研究专家到会．结合歌剧节的演出剧目．对我国当代歌剧创作与发展问题进行学术研讨。

简介：摘要所谓的歌剧，是一个连系戏剧演出与音乐，而且还插舞台艺术元素的艺术形式。歌剧演员们在搭好的舞台上面表演，并且还有完整的舞台布景、演员的戏剧化妆。以定好的脚色演唱歌曲为主导，以自力协调的音乐布局作为鞭策本领的戏剧演出音乐作品。起源于意大利，直到十九世纪殖民主义的入境，伴随其生活习俗的西方文化艺术，也随之来到中国，中国人才开始接触到歌剧。而中国歌剧产生的背景，探索阶段，奠基阶段，繁荣时代也是经历过很多的努力。因此只有把中国的歌剧事业发展的越来越好，让中国的歌剧可以走上国际的舞台，培养出更多优秀杰出的歌剧人才，方是我们歌剧人一生的责任与使命。中国作曲家金湘所创作的民族歌剧《原野》，塑造的女主角金子能够以自己独特的唱腔设计，而且与剧中其他脚色的巧妙融合，在舞台上面的表演更是极具风采，从而才使金子这个歌剧中的角色形象更加生动、真实、具有个性化。

简介：中国歌剧的演唱通过对戏曲演唱艺术的吸收，使歌剧的演唱及表演较能符合中国观众的审美习惯，受到观众的欢迎。本文对歌剧吸收戏曲演唱艺术的必然性、科学性和中国戏曲演唱艺术对中国歌剧的演唱艺术产生的影响进行了分析与研究。

简介：文章拟从音乐与戏剧的整体融合、声乐与器乐部分的立体构思及宣叙调和咏叹调的关系处理三方面分析该剧作的整体创作与音乐特点,《原野》歌剧金湘音乐戏剧　　　　建国后,音乐与戏剧的整体融合

简介：综观首届中国歌剧节．本土新创歌剧不约而同地锁定了少数民族题材或充满特殊地域风情的题材，如《红河谷》《娥加美》是藏族题材，《远方的胡杨》选取的是新疆维吾尔族题材，《土楼》关注闽西客家人的生存与情感世界，《花儿与少年》吟唱着浓郁的西北风情……

简介：随着各项经济文化交流活动开展,起源于西方的歌剧艺术已经走向了世界,并在我国产生了新发展与变化.基于此,本文针对中国歌剧发展不同阶段的时代特征进行阐述,并分析了歌剧对社会产生推动国际化思想深入、提升生活文化质量、引导观众品味与思想等方面影响,为研究中国歌剧发展提供了参考.